Aida, Staatsoper Berlin, recenzie – clovni, fructe și haine de blană nu pot ascunde cântecul prost cântat

Rămâneți la curent cu actualizările gratuite

Înscrieți-vă pur și simplu la Muzică myFT Digest – livrat direct în căsuța dvs. de e-mail.

Producțiile lui Calixto Bieito se caracterizau în trecut prin orgii cu vodcă și violuri în grup. De-a lungul timpului a devenit mai puțin radical, iar acum, dacă această Aida premiera de la Staatsoper din Berlin, a încetat să-i mai pese cu totul.

Sunt clovni peste tot și o mulțime de haine de blană. Radamès se unge cu fructe tăiate, iar toată lumea primește o mitralieră. Chiar și copiii care sortează gunoiul electronic primesc mitraliere – după ce mulțimea îi tachinează cu Happy Meals.

Acesta este spectacolul lui Verdi Aida, dar este greu de spus. Staatsoper a dat dovadă de gusturi îndoielnice în ultima vreme. Săptămâna trecută, casa l-a numit pe Christian Thielemann ca succesor al lui Daniel Barenboim în funcția de director muzical general. Și acum asta.

În ciuda armatelor de supranumerari și a unui număr amețitor de schimbări de costume, în ciuda clovnilor și a perucilor și a fructelor și a ochelarilor de soare și a blănurilor și a proiecțiilor video și a fluturatului de steaguri și a referințelor laborioase la colonialism, este imposibil să ne dăm seama ce crede Bieito că ne spune despre Aida. Cine sunt acești oameni? Ce simt unii față de alții? Ce legătură au cu noi?

„Hai să facem mulți bani!”, scria pe un banner grosolan desfășurat în timpul marșului triumfal. Se referă aceasta la motivația lui Bieito de a accepta misiunea? Oricât de enervante ar fi fost excesele sale din trecut, era un regizor care își cunoștea meseria, care știa să dea viață unui cor și să își motiveze figurile. Așadar, știa să regizeze. Dar aici a ales să nu o facă.

Îi conduce pe cântăreți până la lumina de la picior, îi parchează acolo pe durata ariei lor și îi conduce din nou. La un moment dat, după ce i-a eliberat pe prizonierii etiopieni, Radamès urcă pe scenă câteva zeci de prizonieri cu saci negri pe cap. În timp ce își declară dragostea față de Aida, el îi împușcă mortal, unul câte unul. Cum naiba a plănuit Bieito să facă magie cu toate acele cadavre de pe scenă? În lipsa unui plan mai bun, îi lasă să se ridice și să se îndepărteze cu ocară. Nici dacă ar fi încercat, nu putea fi mai lipsit de strălucire.

Nicola Luisotti face tot ce-i stă în putință pentru a oferi serii un pic de emoție muzicală, dirijând cu o precizie riguroasă și un simț nuanțat al marelui control. Cântăreții ar fi putut să salveze situația, dar Yusif Eyvazov, în rolul lui Radamès, în ciuda faptului că atinge toate notele, are un sunet înțepenit și lipsit de culoare și este huiduit în mod categoric de public pentru eforturile sale.

René Pape, după ce s-a făcut de rușine cu o ieșire homofobă pe rețelele de socializare anul trecut, spune că a suferit de depresie și alcoolism și că și-a luat o pauză. Iată-l din nou în rolul marelui preot Ramphis, dar nu pare deloc bine.

Femeile se descurcă mai bine. În rolul titular, Marina Rebeka cântă cu toată frumusețea și rafinamentul care îi lipsesc lui Eyvazov, în timp ce Amneris a Elīnei Garanča este pe cât de impecabilă din punct de vedere tehnic, pe atât de dezinteresată emoțional. Cea mai energică prestație a serii vine de la Gabriele Viviani în rolul lui Amonasro, tatăl Aidei – poate singurul cântăreț care reușește să ne facă să credem că ar putea fi ceva în joc.

Bieito și echipa sa au fost întâmpinați de un uragan de huiduieli la apelul la cortina din seara premierei. Stagiunea Staatsoper nu poate decât să se îmbunătățească.

★★☆☆☆

Până la 29 octombrie, staatsoper-berlin.de