Babilon: Să vorbim despre acel final sălbatic

Acest articol conține spoilere pentru Babilonul.

Cântând în ploaie, muzical clasic din 1952 despre tranziția Hollywood-ului de la filmele mute la filmele talkie, este, după toate punctele de vedere, o comedie romantică veselă. Dar… ce dacă nu este? Dacă ar fi o tragedie epică despre vedetele de film mut care au fost sacrificate cu brutalitate pentru ca Hollywood-ul să devină ceea ce este astăzi? Aceasta este răsucirea Babilonul, De Damien Chazelle o odă cinematografiei. Până la sfârșitul odiseei de trei ore, filmul pare un prequel întunecat Cântând în ploaieculminând cu un montaj care arată istoria și viitorul ciudat și sălbatic al filmelor, variind de la groază practică a scurtmetrajului din 1929. Un Chien Andalopână la spectacolul de tehnologie al Avatare.

Dar să ne întoarcem o clipă. Despre ce a fost acel final? Și ce încerca Chazelle să spună la sfârșit? Ei bine, în afară de ceea ce este evident (Filme, acum mai mult ca niciodată!), să ne alunecăm în straturile de a Babilonului final frenetic, maximalist al excesului total și smulge punctele intrigii care ne-au adus aici.

La inceput, Babilonul este o poveste sălbatică despre nimeni curajoși care încearcă să ajungă la Hollywood. E Manny (Diego Calva), visătorul mexican, inspirat parțial de Rene Cardona, un imigrant cubanez care a devenit un scriitor, regizor și producător de succes și a contribuit la susținerea Epocii de Aur a cinematografiei mexicane. Apoi este Nellie LaRoy (Margot Robbie), o actriță ambițioasă, inspirată de Clara Bow, fata originală „It”. Pe drum îl întâlnim pe Jack Conrad (Brad Pitt), o vedetă de film mut în declin; Lady Fay Zhu (Li Jun Li), o sirenă în stil Anna Mae Wong; și Sidney Palmer (Jovan Adepo), un talent de jazz negru care își găsește drumul pe marele ecran datorită apariției sunetului cinematografic.

Deși filmul începe în anii 1920, când filmele mute sunt în plină expansiune, petrecerea se termină rapid, deoarece sunetul devine noua frontieră. Conrad trebuie să navigheze în ceea ce el percepe ca un nou teren banal atunci când i se prezintă un număr coregraf al hitului „Singin’ in the Rain”. Roy trebuie să învețe replicile ei, să lovească bine, și vorbind în microfon, o performanță tehnică pe care nu i se ceruse niciodată să o facă înainte. Scena cu microfonul este un omagiu încărcat de insulte adus unei scene similare în Cântând în ploaieîn care vedeta de film mut Lina Lamont nu poate vorbi direct într-un microfon plantat.

Omagiul devine și mai explicit mai târziu, când Manny urcă pe scară pentru a deveni director de studio și îl transformă pe La Roy în propria sa Eliza Doolittle. În ciuda hohotului ei de Jersey, ea își joacă rolurile elegante, inclusiv unul care este aproape o replică a lui Lamont, învățându-o cum să-și transmită replicile și să-și înmoaie vocalele. În acel moment, dacă nu este deja evident, Babilonul este un fel de reimaginare brutală a Cântând în ploaie, de data aceasta concentrând camera asupra vedetelor de film mut ale căror cariere au fost scurtate tragic. (Chazelle, o bântuire muzicală din Old Hollywood, este un fan declarat al filmului, folosindu-l ca inspirație pentru muzicalul său din 2016 La La Land și obține sfaturi de la văduva lui Gene Kelly, Patricia Ward Kelly, ceea ce i-a permis scriitorului-regizor să se uite la recuzita arhivată a lui Kelly din film, precum și să citească cântând scenariu cu note scrise de mână.)

Există și alte referințe mai subtile la clasicul din 1952, inclusiv o scenă în care Jack Conrad se ceartă cu soția sa Estelle (Catherine Waterstonascultă), o actriță de scenă, pentru că disprețuiește actoria de film. În Cântând în ploaie, Don (Gene Kelly) are o discuție similară cu Kathy (Debbie Reynolds), care batjocorește că actorii de film sunt „nimic decât o umbră în film!” De asemenea, denunță moralitatea în scădere a Hollywood-ului. „Petrecerile sălbatice! Piscine!” strigă el. Este ca meme-ul victorian al bebelușului, cu excepția unui singur cadru de la Babilonul ar fi otrava lui.