Babylon, cu Brad Pitt, Margot Robbie și Diego Calva în rolurile principale, este un imn frenetic către Hollywoodul timpuriu.

Regizorul-scriitor Damien Chazelle avea puțin sub 13 ani când Paul Thomas AndersonAl doilea lungmetraj inovator din epopeea industriei porno Boogie Nights, a debutat la rave extatice. Acel film, atât de cool, de viu și de idiot, l-a ajutat pe Anderson să devină unul dintre noii mari americani, bazându-se pe energia indie a anilor 90 în timp ce aducea un omagiu, așa cum au făcut mulți alții, lui Martin Scorsese.

Douăzeci și cinci de ani mai târziu, Chazelle este un regizor câștigător al Academiei (o performanță pe care Anderson nu a realizat-o încă) care încearcă un riff pe clasicul modern al lui Anderson. (În timp ce, desigur, își scoate șapca de pe Scorsese.) Noul său film, în cinematografe pe 23 decembrie, se numește Babilonul. Este o privire împrăștiată prin Hollywoodul de la sfârșitul anilor 1920, industria făcând furie pe linia de falie dintre tărâmul tăcut și revoluția sunetului. Viziunea lui Chazelle asupra acestei perioade, ca și viziunea lui Anderson despre Valea San Fernando la sfârșitul anilor 1970, este aceea a unei petreceri la marginea unui abis.

La inceput Babilonul, suntem tratați cu o scurtă prezentare printr-o bacanală zgomotoasă într-un conac îndepărtat din California. Sânii sunt goi, băutura și pudra curg, niște bietele starlete au supradoze și trebuie să fie scoase discret din casă. Aceasta se realizează aproape direct la o scenă stabilită în Boogie Nights. Exact ca BabilonulCoborârea ulterioară de coșmar în crimă și depravare oglindește Alfredo Molin secvență în interior Boogie Nights. (Încă o altă secvență este paralizată, dar discuția despre această convergență ar ruina ambele filme.)

Poate că Chazelle a decis în mod deliberat să grefeze modelul lui Anderson (și, da, al lui Scorsese) într-un mediu diferit, sau poate este doar o coincidență. Oricum, comparațiile sunt clare, a Babilonulpagube semnificative ale lui. Departe de controlul constant al lui Anderson, Chazelle se scutură și trage de filmul său pe tot parcursul, trecând de la umorul scatalogic la nostalgia nostalgică în câteva minute, uneori chiar secunde.

Distribuția lui de personaje este atât brută, cât și arhetipală: un începător cu ochii mari (Diego Calvaeste Manny Torres), un rebel naiv (Margot Robbielui Nellie LaRoy), o legendă stinsă care ajunge la sfârșitul alergării (Brad Pitteste Jack Conrad). Îi cunoaștem pe acești oameni doar pentru ceea ce reprezintă; Chazelle este prea ocupat să-și supraîncărce filmul cu fler stilistic și gaguri plictisitoare pentru a desena personaje complete.

Babilonul este neclar și nerăbdător, distras continuu de izbucnirea unei idei noi. S-ar putea citi ca o interpretare potrivită a gândirii maniacale a consumului de cocaină, dar există ceva îngrozitor studiat despre felul în care Chazelle evocă acea vervă de mare viteză, care se zgârie nasul. BabilonulTeatralismul obositor al filmului cu droguri pare să se bazeze mai mult pe ceea ce a fost osmotizat din alte filme decât pe ceva atât de brut și specific ca experiența reală.

Chazelle nu a fost pe Lună, dar a organizat o scenă magnifică și ciudată pe acea stâncă singuratică în 2018 Primul om. Dar acel film avea avantajul de a trafica cu augustea, cu transcendența. Mizeria de Babilonul pur și simplu nu se potrivește atât de bine cu sensibilitățile regizorului, indiferent câte torenți de rahat, pis, vărsături și sânge le trimite peste cadru. Totul este strălucitor, cu foarte puțină recompensă viscerală, aproape un butoi de bere în care copiii de la petrecere pretind că se clătinesc beți.

Sunt momente înăuntru Babilonul care înregistrează puternic. Smart JeanJucând un cronicar de bârfă în stilul lui Hedda Hopper, ea oferă un monolog dulce-amărui despre nemurirea celebrității filmelor, atât un mic confort, cât și o confirmare sfâșietoare a învechirii pentru bărbatul care îl aude. Li Jun Li, care interpretează un personaj bazat liber pe Anna May Wong, parcurge filmul ca o emblemă a tot ceea ce a fost lăsat deoparte la acea vreme și în mare măsură uitat după. Există, de asemenea, multe compoziții minunate în film, când Chazelle îi permite directorului de imagine Linus Sandgrenimaginile pătrunzătoare și stăruitoare.

Acestea sunt insule mici într-o mare de haos politicos, dar începe să se simtă Babilonul se întinde pe trei ore și opt minute, că Chazelle nu are o idee clară unde se duc toate acestea. Prezintă un trompetist de jazz, cântat de Jovan Adepo, și apoi pare să uite de el după câteva scene. Personajul lui Calva, care în cele din urmă devine director de studio, se mută în film ca un substitut al publicului, dar este în mare parte împins în fundal, astfel încât Robbie și Pitt să poată satisface cererea filmului de spectacol.