Dilema „Baby Reindeer”: Când emisiunile TV cu „povești adevărate” merg prea departe

3

Aceste lupte juridice și etice se extind și la filme. Chiar săptămâna trecută, un avocat al Donald Trump i-a acuzat pe regizorii din spatele viitorului film biografic despre Trump The Apprentice (scris de VF‘s Gabriel Sherman) de defăimare și interferență electorală, emițând o scrisoare de încetare și renunțare. Producătorii au emis o declarație ca răspuns: „Filmul este un portret corect și echilibrat al fostului președinte. Vrem ca toată lumea să îl vadă și apoi să decidă”.

Avalanșa de seriale cu scenarii de crime adevărate și de dramatizări ale unor evenimente istorice recente sugerează că spectatorii tânjesc după răsturnările de situație neașteptate și autenticitatea crudă a poveștilor reale. Dar ei se așteaptă, de asemenea, la o narațiune lină. Când am vorbit cu Când ne văd scriitor Michael Starrbury în 2019, el a vorbit despre încercarea de a rămâne fidel „spiritului” lui Korey Wise‘s în ultimul episod, asigurându-se în același timp că este digerabil pentru un public de masă. „Nu ai foarte mult timp la dispoziție și trebuie să faci alegeri cu privire la cât timp vrei să vezi pe cineva suferind în închisoare”, a spus el. „Așa că, într-adevăr, comprimi timpul și consolidezi personajele. Acestea sunt lucruri care se întâmplă în mod natural într-o narațiune față de un documentar”.

Este un act de echilibru delicat pentru scenariștii care încearcă să îmbine experiența umană rebelă într-o poveste zveltă care să rețină atenția spectatorului. „Directorii executivi de la Hollywood doresc un sentiment accentuat de dramatism – versiunea OMG- nebună a poveștii – și o progresie clară a evenimentelor”, spune directorul de emisiune al unui serial de succes despre crime reale. „De cele mai multe ori, viețile noastre nu sunt structurate ca un scenariu și, uneori, există lucruri care sunt interne”. Dar directorii de televiziune cer evenimente externe mari, spune showrunnerul, chiar dacă realitatea nu s-a desfășurat de fapt în acest fel. „Într-o poveste clasică de mister fictiv, există piste roșii și suspecți alternativi. În viața reală, există o singură persoană care a comis crima și dacă sugerezi că și alte persoane ar fi putut fi implicate sau săvârșite și nu poți susține acest lucru, le defăimezi.” Uneori, directorii pot face presiuni pentru un răufăcător clar, dar showrunnerul spune că „poate fi foarte complicat, pentru că adesea oamenii nu fac lucruri pentru un singur motiv”.

Copilul ren este un caz deosebit de fascinant – o relatare la persoana întâi a unei supraviețuitoare a unei agresiuni sexuale care se luptă cu un urmăritor. Vrem cu adevărat să creăm un mediu în care un creator nu poate dramatiza această experiență complexă și traumatizantă? „Personal, nu m-aș simți confortabil cu o lume în care am decide că este mai bine ca Richard să fie redus la tăcere și să nu i se permită să spună povestea”, a declarat șeful politicii Netflix UK Benjamin King a declarat în timpul unei audieri parlamentare.

„Este un marasm, pentru că nu există răspunsuri ușoare”, spune showrunnerul. „[Viewers] înțeleg, la un anumit nivel, că aceste lucruri sunt ficționalizate, dar vor presupune totuși că povestea are o anumită legătură cu faptele. Așa că, dacă te îndepărtezi prea mult de la calea de grădină, ai potențialul de a ruina viața cuiva.”

Studiourile sunt responsabile din punct de vedere legal pentru emisiunile pe care le creează și au măsuri de protecție pentru a menține dramele inspirate din realitate pe un teren solid. Dahvi Waller, creatorul serialului istoric limitat de la FX Doamna America, spune că a făcut o cantitate enormă de cercetări și a păstrat copii de rezervă pentru fiecare detaliu inclus de scriitori cu privire la personalități reale. După ce rețeaua a aprobat scenariile și înainte ca serialul să intre în producție, ea spune: „Un grup de avocați a răscolit scenariile și apoi a trebuit să le adnotam, [explaining,] de unde am luat asta? De unde [did] am luat asta? Au fost foarte, foarte minuțioși.”

O altă modalitate prin care studiourile încearcă să se protejeze de reacțiile juridice este achiziționarea „drepturilor de viață” de la persoanele reale din spatele personajelor ficționale. Dar se pare că termenul drepturi de viață este înșelătoare. Oamenii nu prea dețin povestea lor de viață. Producătorii pot folosi și folosesc materiale care sunt în arhiva publică. Așadar, contractul privind drepturile asupra vieții este un acord de a nu da în judecată studioul pentru defăimare dacă nu vă place produsul final – un mod de a cumpăra sprijinul sau tăcerea lor. Un contract privind drepturile pe viață ar putea, de asemenea, să descurajeze alte studiouri să cumpere proiecte concurente bazate pe aceeași poveste.

Persoana reală care face obiectul ficțiunii este o figură publică sau o persoană obișnuită, privată, precum Harvey? Acest lucru face, de asemenea, o diferență, cel puțin în ceea ce privește ramificațiile juridice. „Dacă este vorba de o persoană publică care dă în judecată din cauza a ceva ce s-a spus despre ea sau din cauza modului în care a fost prezentată, atunci acea persoană publică trebuie să demonstreze în mod clar și convingător că inculpații – scenaristul, rețeaua de televiziune, oricine – au făcut declarații false despre ea, știind că sunt false sau fiind nesăbuiți cu privire la falsitatea lor”, spune Alexander Rufus-Isaacs, un avocat cu o vastă experiență în acest domeniu, care o reprezintă în prezent pe Rachel DeLoache Williams. Ideal ar fi să găsiți o dovadă palpabilă, cum ar fi un e-mail care să spună ceva de genul „‘Hei, noi îl prezentăm pe domnul X ca fiind un pedofil, dar știm că nu este așa”, spune Rufus-Isaacs. „În realitate, foarte rar găsești ceva la fel de definitiv, așa că rămâi să tragi deducții”. Pentru o figură privată, spune el, este o ștachetă mult mai mică: „Ei trebuie doar să stabilească faptul că [defendants] au fost neglijenți, că nu au făcut cercetări corespunzătoare”.

Deși nu este implicat în Baby Reindeer caz, Rufus-Isaacs oftează când îl întreb despre asta. „Întrebarea pe care o pun creativilor este următoarea: Nu simțiți o oarecare responsabilitate față de persoana despre care vorbiți?”, spune el. „Dacă nu vei fi pe deplin corect și vei fi urât cu privire la ei, nu ai datoria de a-i deghiza și de a-i proteja?”. I-au schimbat numele lui Harvey, dar Rufus-Isaacs crede că au păstrat prea multe detalii biografice de identificare. În loc ca fictiva Martha să lucreze în avocatură, așa cum face adevărata Fiona Harvey, el spune: „Fă-o couturier sau ceva de genul ăsta!”.

Acest lucru face ecou la comentariile lui Laura Wray, o femeie care l-a acuzat pe Harvey că a urmărit-o în viața reală. (Harvey a negat acuzațiile lui Wray și a declarat pentru Piers Morgan că Wray le-a făcut pentru că Harvey candida la parlamentare la acea vreme). „Era evident pentru mine și pentru o mulțime de alți oameni că ea [‘Martha’] era hărțuitoarea mea”, a declarat ea. „Au făcut-o avocat. Acest detaliu nu a avut nicio legătură cu povestea. Ar fi putut să o facă doctor sau contabilă”. Și a remarcat că Gunning seamănă cu ea: „Adică, avea același râs, chiar și același mers ușor cam ciudat și dolofan”.

La rândul său, Gadd a declarat VF la începutul acestui an că versiunea de scenă a Baby Reindeer a primit multă atenție, iar el nu a auzit nimic de la Harvey la acea vreme. „Și cred că în [Netflix] spectacol, de asemenea, ne-am străduit să mascăm multe aspecte ale tuturor persoanelor reale din spectacol… așa că presupun că ne-am acoperit cât de mult am putut.”

Rufus-Isaacs este de acord cu faptul că creativii ar trebui să aibă libertatea de a se juca cu personaje reale – cu o simplă avertizare. „Dacă fac pe cineva mai puțin simpatic, cred că au datoria de a deghiza acea persoană, schimbându-i în mod absolut numele și detaliile biografice importante despre ea. Dacă fac asta, atunci sunt liberi să facă ce vor.” În caz contrar, spune el, „Efectul este că oamenii se uită la un serial despre care înțeleg că se bazează pe viața reală, prin urmare judecă persoana în cauză, nu în funcție de cine este de fapt, ci de modul în care este portretizată în serial. Iar pentru oamenii care sunt [portrayed] în mod neplăcut, atunci reputația lor devine complet murdară. Chiar le faci rău”.

Vanity Fair a contactat-o pe Fiona Harvey și Netflix pentru comentarii suplimentare.

Sursa: www.vanityfair.com

Citește și
Spune ce crezi