Imaginile lui Tár: „Am simțit că trebuie să fac cu adevărat un pas și să livrez aici”

3

Disponibilitatea Filarmonicii din Dresda, grupul care reprezintă orchestra fictivă a Lydiei, era insuficientă – atât de limitată, de fapt, încât producția trebuia să înceapă cu scenele lor, altfel le-ar pierde cu totul. Acest lucru a însemnat că actori precum Blanchett au trebuit să se scufunde direct în regie și în munca muzicală și că echipa a trebuit să înceapă lucrurile cu brio.

Tabăra Todd: A trebuit să ne grupăm energiile și să le împingem direct în această forță deplină. Au fost zile foarte, foarte scurte pentru că ai orchestră doar pentru cel mult 10 ore, iar asta nu include pauzele și mâncatul. Cred că în prima zi am făcut ceva de genul 96 de setări și a fost ceva ce Florian și cu mine am planificat săptămâni și luni, încercând să ne dăm seama care sunt acele setări. De obicei nu folosesc storyboard-uri decât dacă este absolut necesar, dar în acest caz a fost esențial.

Florian Hoffmeister: Când am început să vorbim despre film, Todd a fost foarte ferm că este un spațiu de lucru. Nu este glorificat, este o muncă grea; intră acolo, repetă toată ziua. Autenticitatea a fost cheia. La prima vedere, ați putea crede că limitează iluminarea, dar de fapt mi ​​s-a părut teribil de eliberator să abordez spațiul cu această temă. Și Todd a spus întotdeauna de la început că nu trebuie să mișcăm niciodată camera, regula de aur. Încă îmi amintesc că prima dată când a cântat acea orchestră, ai zburat. Există această senzație instantanee că camera vrea să se miște cu muzica.

Camp: Când te uiți la repetițiile orchestrei, există niște filmări foarte bogate de vizionare a proceselor de repetiție. Și odată ce ai coborât în ​​acea groapă de iepure, rămâi acolo – cel puțin pentru mine, să privesc oamenii care repetă este infinit mai interesant decât să urmăresc spectacolul. Nu este nimic ciudat în modul în care este documentat. De obicei, sunt una sau două camere cu câteva microfoane boom, iar oamenii primesc tot ce pot. Fie camera se află în interiorul orchestrei, fie adiacentă orchestrei. Aceasta a fost abordarea. A fost, prin design, cu adevărat banal.

Hoffmeister: Deși dacă ar fi cu adevărat banal, ar fi un spațiu destul de înfricoșător. Coarda pe care mergi este modul în care poți crea o imagine care este captivantă și îmbietoare și care permite ochiului să rătăcească, în cadrul acestor reguli. Cum ii modelezi? Am avut noroc că industria muzicală germană este foarte reglementată, până în punctul în care luminanța de pe foile lor de note trebuie să aibă o anumită luminozitate. Deci, prin contract, sala de concert trebuie să aibă o anumită luminozitate pentru a-și putea citi notele!

Mare dezbatere

Sursa: www.vanityfair.com

Citește și
Spune ce crezi