Cum s-a transformat Kate Winslet în cel mai ridicol dictator din lume pentru „The Regime

Strălucirea interpretării lui Kate Winslet în Regimul este că, de la început până la sfârșit, ceva în ea pare off. Vocea, privirea, mișcarea – ceva este foarte în neregulă în calibrare. Winslet întruchipează cu brio această dezordine internă. „Este vorba de o femeie aflată într-o stare imaginară de declin mental și fizic”, îmi spune câștigătoarea premiului Oscar. „Am permis ca aceste lucruri să fie manifestări ale ceva mai traumatizant care a învățat să trăiască în interiorul corpului ei – dar pe care a trebuit să învețe să îl ascundă. Jucam pe cineva care purta mereu un fel de mască.”

O mască prostească, poate, dar totuși o mască. În Regimul, care a avut premiera duminică seară la HBO, Winslet o interpretează pe Elena Vernham, cancelarul unei țări fictive aflate în criză în Europa Centrală, care se îndrăgostește de un oficial militar căzut în dizgrație (Matthias Schoenaerts) chiar în momentul în care se naște o mișcare de răsturnare a domniei sale. Creat de Succesiunea‘s Will Tracy, serialul se joacă ca o dramă farsescă, cu Vernham pe cât de absurdă, pe atât de terifiantă. „Printre multe dintre aceste figuri autoritare, un punct comun este că, atunci când ajung pe scenă, există ceva la ei care este văzut ca nefiind ceea ce ar trebui să arate un lider”, spune el. Winslet, care este și producător executiv al proiectului, s-a atașat de această idee imediat ce a început să discute cu Tracy. De exemplu: „Am știut imediat că nu va avea sens să o interpretez folosind propria mea voce.”

Astfel de idiosincrazii sfârșesc adesea prin a fi „superputerea” unui dictator, susține Tracy. „Ei își transformă în armă ciudățeniile”. Pentru fața acestui serial de șase părți, dificil din punct de vedere tonic, știa că va avea nevoie de un actor puternic, cu forță, care să convingă imediat publicul – sentimentul: „Da, cred că această persoană ar putea, cu o mână de fier, să impună loialitatea nemuritoare a milioane de oameni”. Cu alte cuvinte, avea nevoie de o vedetă. „Cineva care să aibă un fel de magnetism și o carismă de un nivel de magnetism și de carismă de nebănuit, de nivel istoric mondial – ceea ce Kate are”, spune el. Tracy avea nevoie, de asemenea, de cineva care să fie extrem de amuzant, înșelător de amuzant. Winslet s-a dovedit a fi la înălțimea acestei sarcini, chiar dacă nu avusese atât de multe ocazii de a arăta această latură a sa înainte. Nu că ai ști asta.

Fanii episodului ei satiric din serialul HBO. Extras sau munca ei întunecată și amuzantă în filme indiene precum Eternal Sunshine and the Spotless Mind știu că Winslet este mai mult decât pricepută la comedie. Doar că nu este ceva ce i s-a cerut să facă foarte des. „A trebuit să accept de timpuriu că… nu era nimic în ea cu care să mă mai fi întâlnit înainte”, spune ea. „Nu mai jucasem niciodată așa ceva”. Winslet a intrat în The Regime gata să joace după regulile actoriei comice bătaie cu bătaie, chiar cu licența de a încerca orice și orice. Munca ei cu accentul este hilară și singulară, ceea ce nu este o surpriză având în vedere gama ei dovedită – dar chiar și acolo, a pășit pe un teritoriu neexplorat. „Întotdeauna fac dialecte de un fel sau altul, cum ar fi Mare din Easttown sau înapoi la Titanicși întotdeauna este un antrenor care mă învață și se asigură că mă descurc. fac naibii”, spune ea. „Să fac dintr-o dată ceva care, de fapt, era atât de variat în gamă și, de asemenea, foarte, foarte în corpul ei – a fost destul de înfricoșător să fac asta de una singură.”

În timp ce munca lui Winslet, de la fizicalitatea rigidă, la zvâcnetul înăbușit și la istericalele scandaloase, toate se construiesc spre râsete de burtă reușite, ea descrie munca ei de construire a personajului în termeni surprinzător de familiari. „Comedia pur și simplu nu este amuzantă dacă încerci să o faci amuzantă”, spune ea. „Este vorba de circumstanțe – este absurdul a ceea ce fac ei în acea lume și ceea ce spun.” A început prin a se gândi la copilăria Elenei, consultând un neuroștiințific și un psiholog pentru a explora modul în care o educație traumatică – în special, un tată care i-a insuflat un sentiment palpabil de rușine – s-ar putea manifesta în felul în care se mișcă prin lume. Inflexiunile ei vocale deosebite sunt accentuate mult mai mult atunci când se află într-un moment intim cu răposatul ei tată decât atunci când se apucă de treabă cu un diplomat american (Martha Plimpton). Ea umple și aerul mort, sprijinindu-se pe ea însăși. „Îi întreabă în mod constant pe oameni [if] că arată bine, fără să aștepte niciodată un răspuns și spunându-și mereu asta singură”, spune Winslet. „Aceste afirmații ciudate și întortocheate care se întâmplă fac parte din boala ei”.

Aceste cicatrici sunt vizualizate în costumele de filmare. „Nimeni nu știe exact cum se va prezenta la un moment dat”, spune designerul de costume nominalizat la Oscar Consolata Boyle. „La un moment dat, ea poate fi îmbrăcată imaculat într-un costum foarte frumos croit, iar apoi putem călători cu ea, unde poartă o uniformă militară la modă cu ornamente de aur.” În designul spectacolului, Elena își comunică starea de spirit printr-o garderobă care se rotește amețitor – una care se potrivește întotdeauna puțin prea strict. „Ea se îmbrăca în moduri care sunt vădit sexuale prin cât de strâmte erau acele costume – și în care eu eram ocazional cusută”, spune Winslet. „Își folosește eul fizic într-un mod complet nepotrivit uneori, dar pur și simplu nu are limbajul emoțional cu care să comunice ceea ce gândește, ceea ce simte.”

Așa cum Boyle, care a fost adus în proiect de către regizorul Stephen Frears, descrie evoluția costumelor: „Elena poate trece de la absurd la terifiant, de la manipulator la paranoic, totul în aproape o zi. Crearea acestei realități a fost provocarea”. Tracy consideră că o astfel de dedicare religioasă de a îmbrăca ceea ce simte reflectă adevărul tragic al Elenei: „Este o parte din ceea ce este rupt la acea persoană. Ea bănuiește în adâncul sufletului ei: „Poate că asta e tot ce sunt”.”

A existat, de asemenea, problema menținerii unei linii de umor. Într-o zi, Boyle i-a adus lui Winslet ideea de a adăuga căptușeală roșie la pelerina pe care Elena o poartă atunci când anunță o nouă politică de reformă agrară, plină de autofelicitare. Apoi a venit proba și, în timp ce Winslet inspira adânc (nu uitați, acestea sunt haine strâmte), iată că a văzut-o în toată stridența ei oribilă, dând scenei o nouă dimensiune. „Acea căptușeală roșie blestemată!” își amintește Winslet că s-a gândit în acel moment. „Consolata a căzut pe jos râzând. Nu se putea opri. Am zis: „Bine, o să mergem cu căptușeala roșie”.”

„Cu cât obții mai multă putere, cu atât devii mai deconectat, cu atât devii mai ridicol și, într-un fel, mai de râs”, spune Will Tracy. „Așa am văzut-o întotdeauna un pic pe Elena, iar Kate a văzut imediat și ea acest lucru.” Acest lucru a ghidat abordarea celor doi de a spune o poveste despre o figură autoritară într-un moment în care autoritarismul este în creștere – păstrându-și totodată picioarele bine înfipte în propriul lor univers bizarru.

Winslet nu a avut niciun model atunci când a trebuit să o creeze pe Elena, ale cărei afecțiuni includ o aversiune față de umiditate, o frică profundă de microbi și un evident complex de dictator. „Au existat dictatori îngrozitori timp de secole și vor exista și în secolele următoare, iar oamenii vor extrage din serial orice vor alege, tocmai din cauza acestui context geopolitic”, spune ea. „Dar era treaba mea să mă asigur mereu că mă țin de alegerile pe care le făceam pentru a interpreta această femeie delirantă care trăiește într-o țară fictivă dintr-o parte inventată a Europei Centrale.” Tracy arată că Regimul‘s central, povestea de dragoste întortocheată pentru a dezvolta acest personaj în afara oricărei încadrări alegorice evidente și spre ceva mai specific defectelor sale: „Ea a creat statul care a abuzat de acest tip, iar el face parte din mulțimea de milioane de devotați care au deformat creierul acestei persoane cu faimă și putere”.

Acest efect de deformare nu este niciodată mai evident în episodul de premieră decât atunci când Elena cântă piesa „If You Leave Me Now” a lui Chicago la o cină de stat. Ea este absolut, magnific de groaznică. Winslet a fost însărcinată mai întâi să înregistreze scena la iconicul Abbey Road, unde au înregistrat Beatles, și a încercat să o cânte, ei bine, nu teribil. Stephen Frears i-a spus că interpretarea pur și simplu nu funcționa. Ea a întrebat-o ce ar trebui să facă pentru a repara lucrurile; el i-a dat o singură indicație clară: „Cântă-l prost.”

„De fapt, este destul de dificil să cânți prost, să găsești versiunea cu adevărat proastă a tonalității proaste și să continui să faci același lucru de fiecare dată”, spune Winslet râzând. Bineînțeles, Winslet fiind Winslet, a reușit misiunea.

A durat ceva timp până a ajuns acolo, dar scena a fost miez de miez pentru Regimul încă de la începuturile sale. A fost prezentă încă din prima versiune a pilotului lui Tracy. „Autocratul de pe scenă cântând un cântec soft rock”, așa cum îl descrie creatorul. Cumva, nu există o modalitate mai bună de a rezuma cea mai ridicolă realizare a carierei lui Winslet.

Ascultați Vanity Fairs Micii bărbați de aur podcast acum.