De ce Kevin Costner a făcut un mare pas înainte cu „Horizon”: „Și dacă toată lumea se înșeală?”

Apoi a căpătat sens, pentru că în aceste povești chiar pui femeile în centrul atenției într-un mod în care multe filme de acest gen nu o fac.

Este aproape imposibil să-ți imaginezi un Vest fără femei, nu-i așa? Vestul nu merge mai departe fără femei. Și ei înțeleg că, practic, încercau să își mențină familiile curate și hrănite, iar femeile erau muncite până la moarte. Și dacă își pierdeau bărbatul, existau toate șansele ca viața lor să devină ceva de neimaginat, rău. De aceea Sienna [Miller]personajul lui Sienna se mișcă atât de repede pentru a aduce un bărbat în viața ei, pentru că știe cât de vulnerabilă ar putea fi și nu-i pasă de reputația ei pentru a face acest lucru. Iar noi am tabuiza asta acum: E prea repede, s-a mișcat prea repede.

Nu caut laude pentru că sunt femei în ea. Pentru mine, ele nu sunt în ea, ele de fapt domină filmul, ca să fiu sincer. Fiecare dintre aceste femei domină atunci când sunt pe ecran.

Îmi place în mod deosebit distribuția lui Jena Malone. Ea aduce o energie total diferită.

Când o lovește Abbey Lee pe dealul ăla, o lovește în cap. [Laughs] E grozav. Ea este… [playing] o mamă. Este o mamă cu un tip care este agent de vânzări și are un chiriaș care aduce mai mulți bani decât soțul ei. Are un copil și trăiește practic în mizerie. Așa că asta e situația ei. Și dacă lași să plece o actriță ca Jena Malone? O să plece și ea.

Acesta este primul film pe care l-ați regizat în ultimii 20 de ani. V-ați simțit ca un regizor diferit când v-ați întors pe scaunul de regizor?

Întotdeauna am simțit că toată lumea este un regizor mai bun decât mine. Îi las să își facă treaba. Asta e ceea ce simt sincer. Dar când a venit timpul pentru acest film, pentru că am făcut destule filme, am simțit că acest film are un ton și că trebuie menținut. Nu știu dacă aș fi putut trăi cu mine însumi dacă aș fi văzut scene precum cele în care [a female character] face baie, și cineva ar fi spus: „Trebuie să tăiem asta” – pentru că dorința femeilor de a fi curate și de a-și păstra familiile curate era maximă. Senzualitatea sau pur și simplu ideea de „Pot să dau murdăria asta jos de pe mine?” s-a transformat într-un moment foarte senzual [in the film] până când a fost distrus de o situație voyeuristă – și brusc am văzut scena așa cum era, și anume că ei au distrus-o. În momentul în care ne-am dat seama că alți bărbați o priveau, nu ne-a plăcut. Ce spune asta? Este simplu: În fiecare deceniu, în fiecare secol, în fiecare secol există peeping Toms. Există oameni abuzivi în fiecare deceniu, în fiecare secol. Avem multe în comun cu oamenii care au venit în Vest. Ceea ce nu putem compara, totuși, este cât de dificil a fost pentru ei. Cât de periculos.

Aveți o dată de începere pentru partea a treia?

Da, am început de trei zile, omule. Și apoi mă întorc. Mă lupt să mai filmez încă 10 zile, 12 zile dacă pot.

Această luptă a devenit mai ușoară sau mai grea, pe măsură ce te-ai implicat mai mult în asta?

Este mai greu. E mai greu pentru că e important pentru mine să fie mai bine ca povestea să fie complet [works]. De aceea nu trebuie să fiu: „Doamne, a fost un succes”. Trebuie să reinventez o poveste. Știu care este povestea, dar este important pentru mine ca ea să fie din ce în ce mai bună.

Acest interviu a fost editat și condensat.

Ascultați Vanity Fairs Micii bărbați de aur podcast acum.