„Napoleon”: În interiorul filmului mercurialei Vanessa Kirby despre Josephine, în cheie comică

Cel mai ciudat lucru la vizionarea Napoleon, în special scenele dintre împăratul francez omonim și soția sa, Joséphine de Beauharnais, este momentul în care îți dai seama rapid că te uiți la o comedie foarte neagră. Acest lucru este în parte meritul regizorului Ridley Scott, care aduce o sensibilitate absurdă la ciudata dinamică a puterii dintre unul dintre cei mai cunoscuți comandanți de război din istorie și mercuriala sa împărăteasă. Dar tonul este vândut, în cele din urmă, de chimia haotică și clocotitoare dintre interpreții lor, Joaquin Phoenix și Vanessa Kirby.

Kirby merge mai ales în direcții la care nu te aștepți. Interpretarea ei este imposibil de definit, o minune de contradicții emoționale și de o rezolvare convingătoare. În privirea ei neclintită și echilibrul ei, este ușor de înțeles cum îl înnebunește încet-încet pe cel mai puternic om din lume. Iar în momentele mai intense, mai dureroase, chiar traumatice ale relației, Kirby îi imprimă Josephinei o empatie subtilă, o viață întreagă de experiențe care se înregistrează printr-o sclipire nervoasă în ochi.

Cu Napoleon în cinematografe în acest weekend de Ziua Recunoștinței, Kirby, nominalizat la Oscar și Emmy (Pieces of a Woman, The Crown) s-a alăturat Micii bărbați de aur pentru o conversație aprofundată despre construirea celui mai enigmatic personaj al carierei sale. Citiți mai jos și rămâneți cu noi pentru episodul de joi.

Vanity Fair: Există o diferență de putere fascinantă între Napoleon și Josephine. Când intri într-un film numit Napoleon, despre Napoleon, te aștepți la acest portret epic al acestui general de război brutal și, în schimb, în scenele tale, obții acest portret al acestei femei foarte hotărâte și al acestui bărbat foarte nesigur, uneori foarte ciudat. Cum ați abordat acest lucru?

Vanessa Kirby: Amândoi am simțit că a fost una dintre cele mai fascinante, contradictorii și complexe relații pe care le-am întâlnit vreodată. [Laughs] Îndemn pe oricine să intre și să o exploreze mai mult. Scrisorile sale, de exemplu, chiar și ca punct de plecare – este incredibil că îl ai pe acest, cum spuneți, general militar care este acolo, pe câmpul de luptă, instigând la război și cucerind terenuri, iar apoi se grăbește să se întoarcă la cortul său pentru a scrie aceste scrisori, care par aproape adolescentine prin natura lor obsesiv-compulsivă. El îi scria aproape în fiecare zi, iar ea nu-i scria deloc în primele zile.

Privind relația lor de zeci de ani – cât de dependenți erau unul de celălalt, codependenți de fapt – am simțit schimbările de putere din cadrul acesteia, nevoia de a poseda, [less] o maturizare și mai mult o contopire unul cu celălalt și o nevoie. În orice relație în care există o nevoie extremă și există ceva nevindecat în ei ca indivizi atunci când se reunesc, va exista în mod inevitabil ceva volatil în mod natural.

Ați vorbit despre deschiderea pe care ați avut-o cu Joaquin de a vă lăsa liber și de a pleca de la ceea ce era în scenariu. Cred că palma din film, de exemplu, a fost improvizată. Cum s-a dezvoltat această dinamică între voi ca actori?