Sandra Oh despre „The Sympathizer” și un Hollywood în schimbare

Am avut premiera ieri. Nu știu de câte ori am fost pe un covor în ultimii 25 de ani – încercând să mă pe un covor, să fiu pe un covor și să fiu complet ignorat, pentru ca apoi să mă dezvolt pentru mine. Apoi să mă întorc și să văd pe acest covor toate fețele vietnamezilor. Mă face să mă emoționez. De fapt, mă bucur că va fi diferit pentru ei, pentru că vreau ca ei să creadă și să simtă că acest lucru este absolut normal. Eu provin dintr-o generație ușor diferită. Încă nu știu cum să vorbesc despre asta. [Laughs]

Am simțit-o în trecut cu alte filme. Îmi amintesc că am fost la premiile Oscar cu Totul [Everywhere All at Once]. Nu am fost la Oscaruri cu ei, dar fiind la două rânduri în spatele lor, fiind martor la toate acestea – capul meu exploda de atâta bucurie pentru ei toți și simțind și înțelegând pentru prima dată o parte a întregului, pentru mine – că nu este vorba de indivizi. Acesta este un sentiment care apare pentru mine abia în ultimii ani, simțindu-mi partea mea în întreg și acest sentiment fiind unul profund satisfăcător.

A avut acest lucru un impact asupra rolurilor pe care le căutați, asupra celor pe care le refuzați?

Da, pentru că simt că acum am marea oportunitate de a fi mult mai perspicace – și de a înțelege că există o responsabilitate de a fi perspicace și de a ști unde îmi pun sprijinul, energia și experiența mea. Trebuie doar să fiu mai inteligent în această privință.

Există un profil al directorului Park în The New Yorker, iar o temă centrală a acestuia este ideea că el face filme și emisiuni de televiziune la care trebuie să fii cu adevărat atent – unele care nu sunt pentru ceea ce mulți consideră a fi epoca actuală de consum, de a trimite mesaje text în timp ce te uiți la ceva. Există un nivel de detaliu. Cum ați observat asta pe platou?

Este foarte mult stilul regizorului Park, și puterea lui, și faptul că rămâne ferm în viziunea lui. Chiar trebuie să te apleci. Sincer, cred că acest spectacol ar trebui să fie studiat. Acum sunt la a doua rundă de vizionare a tot. Am filmat totul. Am citit cartea. Este o carte densă și este un serial dens. De asemenea, călătorește de-a lungul și este complet distractiv în genul său. La a doua vizionare, devine apoi transfixiant. Toate straturile pe care regizorul Park și Don le-au stratificat, eu prind toate piesele. Nu vreau să spun asta într-un mod intimidant. De fapt, vreau să spun asta într-un mod complet primitor, pentru că am fost ca și cum aș fi spus: „Sfinte Sisoe, ce este aici?”.

Episodul patru este un episod destul de concentrat pe Hollywood. Poți să vorbești pe larg despre această parte a cărții, despre această demonizare a industriei și ce părere ai avut despre ea?

Cred că episodul patru este genial…. Robert jucând acest rol de autor, primești referințe peste referințe la propria sa filmografie din trecut, la ceea ce înseamnă pur și simplu persoana lui în rolul de autor. Abia am început să vorbesc despre asta, așa că iertați-mă dacă pare puțin cam dur. Există atât de multă satiră în 104 și atât de mult rasism evident în 104. Dar din cauza perspectivei, care este cea a căpitanului – eu însumi, ca american de origine asiatică care îl urmăresc, nu mă simt rănit de asta. Sunt în fața ei. Ceea ce se ascunde dedesubt este atât de dureros pentru că [of what] vedem ce se întâmplă, dar în siguranța punctului de vedere al căpitanului. Vedem cum vocile vietnamezilor au fost complet șterse din relatările occidentalilor americani despre războiul din Vietnam, iar apoi ce s-a întâmplat cu vocea care a lipsit timp de 50 de ani. Există multă durere și multă satiră în acest film și cred că este pur și simplu fantastic. Aș putea vorbi la nesfârșit.