Vanessa Kirby face o plimbare pe partea sălbatică

„Există ceva atât de primar în a fi femeie. Femeile creează viața”. Vanessa Kirby spune, vorbind într-o seară recentă din casa ei din Londra. Ea face un zoom out, ca și cum ar fi admirat priveliștea de astronaut: „E ca și cum Pământul se numește Mama Pământ.” Kirby cu siguranță se poate identifica la nivel cinematografic. În filmul din 2020 Pieces of a Woman, joacă rolul unei mame care naște pentru prima dată și a cărei naștere la domiciliu ia o turnură dezastruoasă. Acest portret al nașterii nu este o stenogramă igienizată de înghețată și Lamaze. „Cred că am filmat șase duble, iar unele dintre ele au durat 45 de minute”, spune Kirby, un actor de teatru veteran, care a adus pe platou acest background imersiv. „Am avut privilegiul absolut de a privi pe cineva care a născut pentru acest film – Doamne, am fost înmărmurit.” Pentru ea, acea privire de primă mână a ilustrat cât de poroasă este linia de demarcație dintre oameni și animale, în special la extremele fiziologice. „Nu aveam nicio idee despre cum aveam de gând să o fac. Știam doar că nu puteam să greșesc în cazul femeilor”, adaugă ea. Interpretarea rezultată, de o cruditate cutremurătoare, i-a adus o nominalizare la Oscar.

Energia feroce este în prim-plan pentru Kirby, un ambasador al Cartier, care este acum imaginea colecției de bijuterii și parfumuri La Panthère. Fascinația pentru marile feline se regăsește în istoria designului, dar casa franceză a găsit o muză specială în locuitorul pătat al pădurii tropicale. Într-o invitație la o expoziție de bijuterii din 1914, ilustrată de George Barbier la cererea lui Louis Cartier, o panteră neagră elegantă stă la picioarele unei femei îmbrăcate într-o tunică neoclasică au courant. În acea perioadă, carismatica Jeanne Toussaint – cunoscută sub porecla La Panthère și datorită fascinației sale pentru fauna rară – a început să lucreze cu casa, deschizând calea spre numirea sa de pionierat în 1933 ca director artistic al bijuteriilor înalte. Petele de panteră au apărut pe câteva piese timpurii, dar Toussaint a fost cea care a dat viață unor modele tridimensionale îndrăznețe – în special o pereche de broșe cu panteră pentru Ducesa de Windsor la sfârșitul anilor 1940. Parfumul cu un aer enigmatic potrivit a sosit în 1986; aproape 30 de ani mai târziu, parfumierul Mathilde Laurent a creat prima din mai multe noi iterații ale lui La Panthère, un chypre floral amețitor într-un flacon fațetat.

„Pentru mine, lucrul despre panteră și iconografia sa este faptul că Jeanne Toussaint a creat-o ca femeie cu atât de mulți ani în urmă”, spune Kirby. „Îmi place atât de mult că întruchipează o feminitate care nu este feminină sau cu volane. Are o energie sălbatică”. Se potrivește cu o actriță a cărei muncă a dus-o de la The Crowna prințesei Margaret, care a fost sfidătoare, la un rol reluat ca Văduva Albă în filmul din această vară, „The Crown”. Mission: Imposibil rate. Aici, Kirby vorbește despre junglă ca decor de teatru suprem, despre următorul ei angajament regal și despre importanța protagonistelor feminine dezordonate.

Vanity Fair: O bijuterie timpurie La Panthère – o broșă panteră din aur și email din 1948 – a fost creată pentru Ducesa de Windsor. Vedeți o legătură între esența panteră și cei mai sprinteni membri ai cercului regal?

Vanessa Kirby: Simt că întotdeauna fac comparații cu Prințesa Margaret, pentru că a fost o mare sursă de inspirație pentru mine. A fost un mare dar să interpretez pe cineva atât de viu, de sălbatic și de tehnicolor ca ea. Pantera are ceva atât de primitiv și face parte din lumea naturală. Are o ferocitate aparte. Îmi place ceea ce reprezintă și cum te face să te simți. Am un inel cu pantera și mă uit la el uneori când mă simt, nu știu, nervoasă în legătură cu ceva sau mă îndoiesc de mine. Uneori mă gândesc: „Unde mi-aș putea găsi puterea?”. Unde mi-aș putea găsi sinele meu intransigent? Și mă ajută să simt asta.

Mama ta a lucrat la un moment dat la o revistă de design. Ce ți-a format de timpuriu simțul estetic al mediului?

Știi ce, probabil scenografia, sincer. M-am simțit atât de inspirat când eram copil, când teatrul a început cu adevărat să-și facă magia asupra mea. A durat ceva timp, pentru că atunci când ești foarte mic, ești târât la anumite lucruri și nu prea înțelegi. Și apoi, dintr-o dată, o producție te prinde și te transpune. Și este foarte dificil, într-un spațiu live, să te faci să te simți ca și cum ai fi în altă parte – așa că atunci când se întâmplă, este absolut magic.

Designul de teatru, acesta este locul în care am fost cel mai interesat de modul în care să folosesc spațiul și cum să îl fac real. Autenticitatea unui loc sau a unei povești. Acesta este motivul pentru care m-am simțit atât de uimit să filmez [Cartier] campanie într-o junglă. Am filmat în luna iulie în Mauritius, în această zonă imensă de pădure tropicală, trezindu-ne la ora 3:00 dimineața și călătorind două ore până în cea mai adâncă parte a junglei. Erau atât de multe insecte, țânțari și toate celelalte. Era atât de viu și se simțea atât de primar. Eram chiar în mijlocul ei. Și, de fapt, a fost esențial pentru campanie faptul că nu eram într-un studio.

Mă gândesc la parfumuri, de asemenea, în termenii aceleiași imediateți.

Cred că mirosul este atât de important, nu-i așa? Este aproape cel mai primar lucru. Este mai aproape de pielea ta decât hainele, și devine pielea ta într-un fel.

Detaliile ritualului de dimineață pe îndelete al Prințesei Margaret au făcut înconjurul internetului, oferind o fereastră în viața ei. Cum arată propriul tău ritm de dimineață?

Al ei a fost atât de emblematic, nu-i așa, serios? Avea cu siguranță o energie de panteră, pentru că era atât de feroce și independentă și nu făcea niciodată lucrurile după cum o făcea altcineva. [dictates]-sau cel puțin încerca să nu o facă. Ea m-a învățat multe despre cum să încerc să fiu curajoasă și să spun ceea ce este adevărat pentru tine, indiferent de limitările care ți se prezintă.

Rutina mea de dimineață – am încercat să încetinesc mult în ultima vreme, în viață în general. Am fost foarte norocoasă să locuiesc cu sora mea [Juliet Kirby] pentru o perioadă de timp. De obicei o trezesc mult mai devreme decât vrea ea să fie trezită. Ea îmi spune să nu o fac în fiecare zi, dar eu tot o fac [laughs]. Avem împreună o companie numită Aluna Entertainment [with Lauren Dark and Martin Ledwith]. Este vorba despre reprezentarea femeilor pe ecran și despre a spune povești pe care nu le-ați mai văzut până acum, iar noi tocmai ne dezvoltăm proiectele. Avem 14 acum. Așa că, de obicei, ne trezim, bem o ceașcă de ceai și trecem prin lista noastră nebună de sarcini. Chiar m-a învățat că creativitatea poate fi complet autogenerată și că nu trebuie să te bazezi pe faptul că trebuie să aștepți ca alți oameni să fie creativi. Multe dintre proiectele pe care le avem încearcă să depășească limitele în diferite spații, fie că este vorba despre un thriller despre depresia postpartum și despre cum este această experiență, fie despre o mamă care părăsește o familie. Vă gândiți la Meryl Streep în Kramer vs. Kramer, și o vezi la începutul filmului, la sfârșitul filmului, și îți dai seama de ce și-ar fi părăsit familia, dar nu știi ce călătorie a făcut. Așadar, dacă ar fi să o urmărim pe Meryl și să ajungem să explorăm asta – care sunt complicațiile, complexitățile și durerea din jurul acestui lucru? Cred că acum este esențial să întruchipezi dezordinea.