Nora Ephron a luptat pentru a fi mai mult decât regina comediei romantice

„Amintiți-vă de acest moment, pentru că este un hit – și nu apar foarte des”, ar fi spus Nora Ephron în noaptea în care filmul ei din 1998 You’ve Got Mail a avut premiera. Cuvintele ei provin din experiență. În timp ce aclamatul reporter devenit regizor este amintit pentru crearea unora dintre cele mai bune comedii romantice din toate timpurile, inclusiv Când Harry a întâlnit-o pe Sally și Fără somn în Seattle, De asemenea, Ephron nu a fost străină de un eșec.

Este adevărul inevitabil cuibărit în Nora Ephron la film, o nouă carte dedicată carierei scenaristei și regizoarei, scrisă de Ilana Kaplan (un trecut Vanity Fair contributor): majoritatea filmelor lui Ephron nu au funcționat.

Filmografia lui Ephron a fost marcată de succes. Ea a obținut o nominalizare la Oscar pentru primul său scenariu, Silkwood, în regia lui Mike Nichols și cu Meryl Streep. Streep a primit, de asemenea, o nominalizare la Oscar pentru ultimul film al lui Ephron, Julie & Julia. Dar ați fi iertați dacă ați uita unele dintre celelalte titluri ale ei, cum ar fi comedia mafiotă tată-fiică din 1989 Cookie, sau 1996 John Travolta vehicul Michael-un film care a făcut mai mult decât în acel an Jerry Maguire în weekendul de deschidere, dar în rest s-a evaporat din conștiința publică. De asemenea, Ephron a condus nu unul, ci două Steve Martin bombe (1990’s Raiul meu albastru și 1994’s Nuci mixte), arătând cum vocea sarcastică a eseurilor sale nu s-a transpus întotdeauna în film. Seminalul ei roman de debut Arsuri la stomac, care a povestit sfârșitul căsătoriei sale cu Washington Post Reporter Watergate Carl Bernstein, a avut o tranziție la fel de dificilă către ecran: adaptarea, cu Streep și Jack Nicholson, a fost întâmpinat cu o recepție mult mai rece decât cartea.

„Eșecul, se spune, este o experiență de creștere; înveți din eșec. Mi-aș dori ca acest lucru să fie adevărat”, a scris Ephron în cartea sa din 2010, Nu-mi amintesc nimic. „Mi se pare că principalul lucru pe care îl înveți dintr-un eșec este că este foarte posibil să ai un alt eșec.” Dar, deși era conștientă de eșecurile ei, acestea nu au oprit-o pe Ephron, care „nu dorea să fie văzută doar ca o regină a comediei romantice”, spune Kaplan Vanity Fair. „Aceasta este o parte din identitatea ei, dar nu cred că este identitatea ei completă.”

Kaplan, care a fost introdus la You’ve Got Mail în vârstă de opt ani și care, mai târziu, a făcut referire la regizoare în jurămintele sale de nuntă, recunoaște că a căzut în plasa concepției populare despre Ephron. „Sincer, mi-am romantizat întreaga viață”, spune ea. „Am crezut că trăiesc o comedie romantică și că în fiecare an de Crăciun – sunt evreică, apropo – îmi voi întâlni soțul. Am fost complet iluzorie”.

Cu toate acestea, contradicțiile lui Ephron – o regizoare iconică cu mai multe eșecuri decât succese, o persoană adesea irascibilă, asociată acum pentru totdeauna cu intimitatea – sunt cele care au ținut oamenii fascinați chiar și la mai mult de un deceniu de la moartea sa din 2012. „Viața ei este redusă la echivalentul uneia dintre comediile ei romantice. Dar opera Norei nu a fost întotdeauna iubită – a fost adesea dezbinătoare, defăimată și respinsă de critici”, scrie Kaplan. „Desigur, au existat unele reevaluări de-a lungul anilor, dar confuzia dintre adorația pentru Nora și opera ei rămâne”.

Vanity Fair: Ați ajuns la concluzia că crezul Norei „totul este copie” nu se referea atât la divulgarea tuturor lucrurilor, cât la modelarea propriei narațiuni. Ce a fost vital pentru tine în a spune povestea Norei?

Ilana Kaplan: Am vrut să surprind modul în care a revitalizat genul comediei romantice, cum a fost progresistă în anumite privințe, dar au existat și puncte oarbe în munca ei din cauza vremii, din cauza statutului ei social. Am vrut să fie în mare parte o celebrare a operei sale, dar a fost important să ne confruntăm cu lucruri care ar fi putut fi problematice în ea. Aproape că nu există oameni de culoare în filmele ei. Îi poți număra pe cei de care ai auzit pe degetele de la o mână, sau sunt doar personaje secundare, cum ar fi Dave Chappelle în Ați primit corespondență. Dacă vă uitați la un film precum Mixed NutsÎntr-un fel, ai putea spune că este progresist pentru că există un personaj trans în el, dar este destul de transfobic. Puteți sărbători modul în care a împins genul înainte, criticând, de asemenea, ceea ce ar fi putut face mai bine.