Cum creează Pedro Almodóvar acea semnătură, acel aspect vibrant în filmele sale

Almodóvar: Acesta în special se bazează, de asemenea, pe celebra lucrare a lui Andrew Wyeth.

Grau: Pedro, din momentul în care am vorbit despre această scenă, a avut în minte această referință la pictura lui Andrew Wyeth. I-a plăcut ca amploarea și sentimentul imaginii să fie unul dintre punctele importante ale scenei. Evident, nu este o copie directă, dar am vrut să ne conectăm cu pictorii americani. Edward Hopper, de exemplu, face și el parte din film. Acesta este primul film american al lui Pedro, iar referințele americane au fost importante pentru noi. Filmul a fost realizat în Spania; a fost important, de asemenea, să creăm acel peisaj imens, să ne jucăm cu norii, cu iarba, cu culoarea hainelor, de care filmografia lui Pedro este atât de plină. În același mod, Edward Hopper este o influență foarte mare asupra aspectului filmului și o bună traducere a înțelegerii lui Pedro asupra culorilor din America.

Almodóvar: Edward Hopper împreună cu Velázquez, pictorul spaniol, sunt doi dintre pictorii care au cea mai mare influență asupra regizorilor. Îmi amintesc că David Lynch vorbea despre influența lui Hopper în Blue Velvet; Îmi amintesc că am primit referințele lui Edward Hopper în filmele mele anterioare. Singurătatea și toate cele.

În acest caz, mi s-a părut destul de amuzant să imit această pictură. [Laughs] Pentru că odată ce am fost acolo și am avut o casă în flăcări, am spus, trebuie să facem Wyeth. De fapt, o am ca magnet de frigider în casa mea. [Laughs] Ori de câte ori mă pot conecta cu ceva care este popular, este important pentru mine. În cazul acestei scene, a existat pictura.

În cele din urmă, filmul este european, așa că, deși există o anumită iconografie americană în film – de exemplu, un restaurant există doar în Statele Unite, nu ai restaurante nicăieri în altă parte a lumii -, dar de fapt povestea este una foarte intimă, care se întâmplă între două femei. Situația în care sunt angrenate este, de fapt, o situație universală. Așa că, în modul în care a fost filmat, nu am putut să mă îndepărtez de chipurile lor. Este un film alcătuit din multe prim-planuri, multe discuții. Este o poveste care se spune în cuvinte, verbal. Așa că nu am încercat să citez iconografia americană, chiar dacă New York-ul face aluzie la numeroase filme americane sau la cultura SUA. A fost o bucurie să am clădirile în fundalul filmării mele. Este ceva ce mi-am dorit întotdeauna să pot face. Și acum am făcut-o.

The Lawn Chairs, Înainte