În interiorul filmării epice a „Brutalistului”: „What the F–k Is Happening Here?”

Corbet: Aceasta este cea pentru care nu ne putem asuma în totalitate meritul. Ne întrebam: „Ce naiba se întâmplă aici? Am devenit obsedat de această clădire și de această platformă când făceam scouting în depărtare, la câțiva kilometri distanță. Am întrebat furgoneta: „Îmi pare rău, dar puteți face un ocol pe acolo pentru puțin timp?” Am ajuns acolo și erau mormane de cărbune negru peste tot. Clădirea aceea pare vopsită; este o clădire adevărată. Și haina aia împotriva funinginii. Este doar o imagine foarte puternică.

Nu știu cum am făcut asta. Nu a fost iluminată. A fost o secvență manuală; ne-am întors, nu a fost nimic prea complicat în captura sa, dar ai această umbră sălbatică care este aproape ca și cum ar fi pe lună sau ceva de genul ăsta. Îmi amintesc că mă gândeam că seamănă cu un tablou de Hopper. Nu într-un mod autocompătimitor, dar încercam să-mi dau seama ce naiba s-a întâmplat de i-a dat o calitate atât de unică.

Nu prea cred în storyboard-uri. Le-am făcut ocazional pentru secvențe în care producția s-a simțit mai confortabil să avem storyboard-uri, astfel încât, în teorie, un efect special sau altceva să meargă conform planului. Dar problema cu storyboard-urile este că, dacă nu apari și nu răspunzi doar la ceea ce face lumina, devii un fel de sclav al acestor desene animate de pe platou.

Crawley: Nu discreditez în niciun fel artiștii de storyboard, dar orice colaborator cu care ai o relație apropiată are un mod de a încadra ceva. Apoi, dacă aduci o altă parte și desenează ceva, nu este neapărat reprezentativ pentru modul în care am aborda-o din punct de vedere fotografic sau al compoziției. Lui Brady și mie ne place întotdeauna această idee a unui element sau a unui anumit element din ceea ce facem pe care nu îl controlăm în totalitate. Dacă am fi filmat asta digital, ne-am fi uitat cu toții la un monitor controlând fiecare aspect, disecându-l. Natura însăși a filmului pe celuloid este că întotdeauna există ceva asupra căruia nu ai control deplin. Nu ești acolo, ținând de mână filmul în baie, indiferent ce se va întâmpla. Poate storyboarding-ul unui set – există un sentiment de supra-control, iar ceea ce vorbim noi este despre renunțare… să ai încredere în moment. Noi alergăm cu asta.

Acest interviu a fost editat și condensat.

Ascultați Vanity Fair’s Micii bărbați de aur podcast acum.