În interiorul viziunii regizorale singulare a lui Brit Marling pentru „A Murder at the End of the World

Acest lucru se întâmplă chiar în momentul în care Darby coboară cu liftul, iar etajele încep să se scurgă, iar ea spune: „Stai, bine, ăsta e un etaj, două etaje, trei etaje. Bine, suntem la 10 etaje sub pământ.” Ușile se deschid și ea vede această imagine. Am vrut să creăm sentimentul unui subteran feudal. Este momentul în care îți dai seama că ceea ce credeai că este un hotel de lux de tip boutique a fost de fapt o fortăreață și că Andy se vede ca un rege. Charlotte și cu mine am trecut literalmente prin, cred, 47 de idei diferite de candelabre, căutând acel candelabru care să se potrivească cu spațiul și să se simtă curat și modern, dar care să îți dea, de asemenea, vibrații de Regele Arthur.

Christensen: Acest cadru special, este aproape ca și cum ar fi trei camere într-o singură cameră, într-un singur cadru. Este atât de adevărat ceea ce spui, Brit, atunci când platoul de filmare se ridica și totul era doar în luminile de lucru, când îl pictau – ne întrebam: „Cum naiba să obținem aceste idei nebunești și uimitoare despre lumina soarelui și rază?”.

Marling: Decorul este dinamic doar dacă este luminat corespunzător, pentru că de fapt totul este o spălare într-o singură culoare. Așa că, atunci când decorul era doar sub luminile de lucru, te uitai la el și te întrebai: „Oare o să meargă?”. Aveam mereu în minte ideea desenelor lui Escher și senzațiile de scări care coboară, dar care urcă – este aproape ca o formă suprarealistă, cubistă. Modul în care Charlotte a realizat acest lucru atât de impresionant este că se gândește în mod constant unde să trimită lumina care sculptează arhitectura, astfel încât, chiar dacă este o spălătură de o singură culoare, care ar trebui să fie piatră, poți simți că, de fapt, acesta este un labirint care se întinde la nesfârșit. Dacă urmărești scările și tunelurile, acesta duce în tot felul de locuri, ceea ce cred că este o realizare a iluminatului.

Christensen: Acest cadru, mai mult decât oricare altul din orice film pe care l-am făcut și la care mă pot gândi acum, este cel mai apropiat de pictură. Chiar și micile dungi de lumină de pe scări – dacă nu ar fi fost acolo, nu ai fi văzut că acel spațiu din mijloc este de fapt coborât. Cum creăm adâncimea? Micile lămpi de perete, pe care eu le numesc lămpi de cafea. Brit, cum se numesc?

Marling: Acum le spun și eu lumini de cafea, din cauza lui Charlotte. [Laughs] Dar sunt niște aplice.

Izolarea