Zac Posen despre designul întregii menajerii de la Balul alb-negru al Feud-ului

9

Într-o seară de noiembrie 1966, într-o seară de noiembrie, pretinsul prinț al orașului New York a organizat un bal la care chiar și Cenușăreasa ar fi avut probleme să intre. Prințul era Truman Capote, iar petrecerea a fost Balul Alb și Negru, în onoarea lui Truman Capote. Washington PostKatharine Graham. În jur de 540 de invitați aleși cu grijă au venit la Plaza Hotel pentru ceea ce Capote avea să descrie ca fiind „un mic bal mascat”, la care au participat cei mai buni oameni din New York, de la Lauren Bacall la Norman Mailer și, bineînțeles, iubitele sale lebede. Balul Alb și Negru al lui Capote nu a fost doar evenimentul sezonului – a fost eveniment de societate al anilor ’60.

Firește, FX’s Feud: Capote vs. Lebedele dedică un întreg episod evenimentului – de la planificarea meticuloasă a acestuia până în noaptea petrecerii perfecte. Pentru a da viață Balului Alb și Negru, producătorul executiv Ryan Murphy și regizorul Gus Van Sant a apelat la faimosul creator de modă Zac Posen. „Gus este un prieten bun, iar Ryan este un prieten și cineva pe care îl cunosc de mult timp. Ne-am dorit să lucrăm împreună de mult timp”, spune Posen. Când echipa l-a întrebat pe designer dacă ar putea dori să fabrice rochiile elaborate din episod, au avut noroc: „Nu mai am propria mea linie”, spune el. „Așa că fac doar piese unicat”. (La câteva zile după interviul nostru, Posen avea să fie numit vicepreședinte executiv, director de creație al Gap și director de creație al Old Navy).

Conducerea unei mari case de modă nu este același lucru cu costumarea unui mare show de televiziune. „Designul costumelor este un considerent diferit – mai mult construirea unui personaj”, spune el. „Este, de asemenea, elevat. Nu numai că este designul costumelor unei perioade de timp, dar este designul costumelor în cadrul minunatei lumi a lui Ryan Murphy, stabilit estetic între Ryan și colaboratorul său [Feud costume designer] Lou [Eyrich], a unei lumi pe care au creat-o prin prisma lui Gus Van Sant. Așa că, într-un fel, îți găsești locul în cadrul acesteia.”

Dar Posen nu s-a simțit obligat să respecte în totalitate registrul istoric. De fapt, Murphy i-a spus în mod expres să nu o facă. Cu toate acestea, și-a făcut temele. „Am găsit potriviri istorice ale țesăturilor, ale surselor de culoare, flori moarte de la unul dintre cele mai vechi magazine de flori de mătase din New York din acea perioadă”, spune Posen. El a lucrat îndeaproape cu Deborah Davis, autor al Partidul secolului: Fabuloasa poveste a lui Truman Capote și a balului său alb-negru. Apoi, Posen a combinat cercetările sale cu propria viziune creativă. Care a fost rezultatul? Un adevărat festin pentru ochi.

Fiecare rochie, spune Posen, „este un personaj – o pasăre acvatică diferită, frumoasă, pe un iaz”. Posen a fost inspirat de regizorii suprarealiști magici ai perioadei, precum Federico Fellini, dar și de Franco Zeffirelli, fotograful britanic Cecil Beaton, regizorul Vincente Minnelli, și chiar de creatorii Muppets, Jim Henson și Frank Oz. „Mi-am zis: „Hai să ne uităm la oamenii pe care îi consider mari închipuitori în cinematografie, care sunt o parte foarte importantă din ADN-ul meu”, spune Posen. „Cum putem crea acel tip de magie [when] va fi într-o piesă care se desfășoară în jurul unor personaje istorice, dar care nu este o repovestire a istoriei?”.

Toate cercetările din lume nu ar fi făcut posibilă o reconstituire perfectă a balului. „Slim [Keith]-nu poți găsi documente despre ce a purtat”, spune Posen. Nu existau „niciun desen sau descriere scrisă pe care să o pot găsi eu sau oricare dintre istorici”. În alte cazuri, era prea multă istorie pentru a fi cercetată. „Lee Radziwill s-a distrat de minune în acea noapte”, spune el. „Există un milion de fotografii de la Slim Aarons la fotografii și desene de la Ron Galella. [of her]. Totul este acolo, documentat.”

Au existat și chestiuni practice cu care trebuia să ne confruntăm. Regizat de Van Sant, episodul „Masquerade 1966” a fost conceput ca un film în cadrul unui spectacol, filmat în mare parte în alb-negru din perspectiva fraților Maysles – documentariștii din spatele Grey Gardens, care lucrau la un documentar despre Capote în acea perioadă. Potrivit lui Posen, abia la jumătatea procesului s-a decis să se filmeze episodul aproape în întregime în alb-negru. În mod firesc, acest lucru a avut un efect asupra modului în care Posen a ales să costumeze anumite lebede.

Luați Radziwill (Calista Flockhart), de exemplu. În viața reală, mondenul a purtat la bal o rochie Mila Schön brodată, dar Posen nu a avut timp să brodeze o rochie. „Am primit instrucțiunile chiar înainte de Ziua Recunoștinței și am filmat la începutul celei de-a doua săptămâni din ianuarie”, spune el. „A fost rapid”. Flockhart a purtat inițial o haină albă de cloșcă jacquard, despre care Posen spune că îi stătea foarte bine, dar că „urma să dispară” în fața camerei. Așa că a făcut un pivotare: „Hai să folosim un jacquard metalic, să facem o suprapunere de ceva grafic cu aceste margarete brodate, apoi să o tăiem cu ceva care să arate ca un fel de [like] futurist.”

Sursa: www.vanityfair.com

Citește și
Spune ce crezi