Cum a revenit finalul serialului The Crown la început – în mai multe moduri decât unul

Adriano Goldman: Suntem imediat după al Doilea Război Mondial, așa că Londra era într-o stare proastă. Foarte gri și dărăpănată – inclusiv palatele regale. Stephen a simțit că ar trebui să se simtă cumva. În loc să discutăm despre referințe, îmi amintesc că am discutat despre ceea ce eu numesc anti-referințe, lucruri pe care noi nu vrem. Îmi amintesc că am spus: „Nu ar trebui să fie lucios. Nu ar trebui să fie ca Cenușăreasa în niciun fel”. Deși vorbim despre o anumită familie care, din perspectiva publicului, trăiește această viață de basm, a fost mult mai dură decât am crezut. Întotdeauna ne-am dorit acest tip de textură credibilă, respirabilă, în care costumele să poată fi văzute, să poți simți cumva aerul, praful și să fii fizic aproape de actori.

Acesta a fost foarte mult Stephen în ceea ce privește modul de a fi diferit de atât de multe alte drame regale și seriale și filme care au fost făcute înainte în Marea Britanie și în întreaga lume. A existat acest tip de, voi spune, realism sporit. Ar trebui să putem avea încredere în personaje, în locații, în costume. Nimic nu trebuie să fie absolut nou.

Stephen Daldry: Adriano este probabil cel mai bun cineast din lume în ceea ce privește angajamentul emoțional față de un prim-plan și faptul că nu dă niciodată impresia că este iluminat, ci că urmărește întotdeauna personajul. În loc să simtă că iluminează o scenă, el iluminează întotdeauna personajele, iar acest lucru este întotdeauna incredibil de specific.

Această scenă de fapt nu a fost scrisă. Aceasta este una dintre scenele noastre inventate, Adriano. [Laughs] Ne-am gândit că l-am putea duce pe rege la o vânătoare de rațe, iar el ar tuși și am simți o mortalitate iminentă. Ne-am dus la locație și am decis că vom încerca să facem cel mai greu lucru, și anume să punem aceste personaje pe bărci în aceste condiții de filmare incredibil de dificile. A trebuit să fim pe barcă alături de ele și, desigur, acest lucru este foarte dificil – să obținem această ceață de dimineață atât de perfect și să urmărim aceste personaje în ceea ce este o secvență, care este de fapt despre moartea regelui.

Am avut o mulțime de rațe, iar Adriano era în spatele camerei la un moment dat și spunea: „Nu văd nicio rață. Nu văd nicio rață”. Așa că am coborât eu însumi în fața lui Adriano cu o grămadă de rațe, ținându-le și aruncându-le în aer. Aveam impresia că rațele trec, dar era doar Adriano, eu aruncând rațele, iar bărcile plecau în ceață.

Stabilirea paletei