În timp ce se pregătesc pentru mult-așteptatul turneu One More Haim Tour pentru albumul lor Femei în muzică Pt. III și în căutarea unei ținute – „în mod normal, în turneele noastre purtam ce aveam în valize, dar cu acesta chiar ne doream o uniformă”, spune Alana – s-au îndrăgostit de o pereche de pantaloni din piele neagră din colecția pentru femei toamnă-iarnă 2022 a casei Vuitton, untuoși și cu catarame, cu o siluetă cu talie înaltă. „Pe scenă nu se întâmplă nimic altceva decât lovituri înalte”, spune Este. „Și cred că marea întrebare a fost, putem face aceste lovituri înalte în acești pantaloni de piele? Iar răspunsul este da”.
„De fapt, am aflat mai târziu că suntem singurele care avem pantalonii”, spune Alana. După mostra de pe podium, Louis Vuitton a produs doar trei perechi la măsurile surorilor. Acestea le-au completat cu bralette negre (tot de la Vuitton) și au susținut, spun ele, mai mult de 60 de spectacole în ele, de la Las Vegas la Londra – unde li s-a alăturat buna lor prietenă Taylor Swift, jefuitoare de vieți trecute și strat de ouă de Paște, pentru un mash-up al cântecului lor „Gasoline” cu al ei „Love Story”. Ea, de asemenea, a îmbrăcat pantaloni de piele. „Noi îi avem pe cei trei și există unul în existență pe care l-a purtat ea”, spune Alana. Surorile încă mai dețin perechile lor. Cea de-a patra este înapoi în arhiva Vuitton.
Toate marile case de modă își cataloghează trecutul, acumulând un depozit de coduri de marcă și colecții trecute. Dar pentru Vuitton, un producător istoric de cufere care s-a extins în modă abia în 1997, arhiva are o relevanță deosebită – este un brand de modă care a apărut din frumoasele molozuri ale istoriei sale.
La mijlocul anilor 1830, adolescentul Louis Vuitton a avut nevoie de doi ani și aproape 300 de mile pe jos pentru a călători de la casa copilăriei sale din Anchay, Franța, la Paris; acolo a fost ucenic la un maestru confecționer de cutii, a început să lucreze pentru împărăteasă, iar în 1854 a creat compania care îi va purta numele pentru mulți ani de acum înainte. Ascensiunea mărcii a coincis cu cea a boom-ului călătoriilor din secolul al XX-lea. „Oamenii doreau să descopere lumea pentru a învăța de la celălalt, de la țara din afară, de la străini”, spune arhivistul Samuel. „Așa că au început să se gândească la mari expediții”. Vuitton a creat bagaje pentru a însoți aceste călătorii, dar familia a fost și auto-mitologizatoare și colecționară. Fiul lui Louis, Georges, a creat iconica monogramă LV legată, iar lui fiul său, Gaston-Louis, a gravitat în jurul cuferelor și obiectelor antice legate de călătorii.
Multe case de modă au început să se gândească serios la conservarea arhivelor lor în anii 1980, când creșterea modei rapide și a tehnicilor industrializate a creat o teamă iminentă de pierdere. „Acesta a fost momentul în care toată lumea a descoperit că know-how-ul, savoir faire-ul, este important să fie păstrat, deoarece a început să dispară”, spune Samuel. Cu Gaston-Louis, arhiva Vuitton a avut un avans semnificativ. Și deja, trecutul a servit mult timp drept sursă de inspirație. În anii 1900, Louis Vuitton a început să producă flaconiere, mici cutii cu compartimente structurate concepute pentru a conține flacoane de parfum – în anii 1920, casa a lansat primele sale parfumuri. „Prima idee a fost să împachetăm parfum”, spune Samuel, „și apoi am făcut parfum”.
În colecția de toamnă-iarnă din acest an, care marchează 10 ani de design pentru marcă, Ghesquière a dezlănțuit un vârtej de timp și de revizitare, nu numai că a reluat motive din colecțiile sale anterioare, ci a imprimat imagini ale unor cufere istorice – inclusiv un cufăr de automobil din 1924 folosit de Citroën – pe mătase și bumbac pentru a crea rochii sculpturale trompe l’oeil și pe siluetele moderne ale noilor genți de mână. În prima sa colecție Vuitton, Ghesquière a micșorat trunchiuri de arhivă, inclusiv unul personalizat pentru bancherul și filantropul Albert Kahn din secolul al XIX-lea, transformându-le în poșete mici și adorabile: iconica Petite Malle care rămâne una dintre cele mai cunoscute genți Vuitton.
De la stânga: Rochia cufăr a lui Ghesquière din toamna-iarna 2024; cufărul de fotografie al lui Kahn din 1929, unul dintre primele proiecte personalizate ale LV; Petite Malle, o geantă It instant introdusă în 2014 și inspirată de cuferele lui Albert Kahn.Courtesy of Louis Vuitton.
Pe lângă forma sa recognoscibilă, clasicul Petite Malle se distinge prin trei X-uri stilizate care apar pe colțul său, personalizarea lui Kahn pentru propriile trunchiuri. Aici, șarpele își mănâncă din nou coada, deoarece, în 1912, Kahn s-a angajat într-o aventură imposibilă a sa: El dorea să documenteze întreaga lume – „un fel de inventar fotografic al suprafeței globului, ocupată și organizată de om, așa cum se prezintă ea la începutul secolului al XX-lea” – în speranța utopică că cunoașterea va promova o mai bună înțelegere între culturi. El a numit proiectul de 19 ani Les Archives de la Planète.
Făcând apel la aproape 15 fotografi, Kahn s-a folosit de noile tehnici de imagine color ale fraților Lumière pentru a produce 72.000 de autocromuri, un proces care a necesitat pahare cu substanțe chimice și plăci de sticlă fragile – o încărcătură excelentă pentru abilitățile de ambalare ale Vuitton. Proiectul s-a încheiat în urma prăbușirii Wall Street din 1929, dar, datorită în parte învelișurilor protectoare ale bagajelor Vuitton, roadele muncii sale trăiesc în Le Musée Départemental Albert-Kahn și în arhiva sa online: Un fabricant de covoare lucrează la un război de țesut în Alger, soldații așteaptă războiul la Le Hamel, o femeie despică o frunză de betel în Hanoi, trăsurile trase de cai se opresc în fața Bibliotecii Publice din New York.
Sursa: www.vanityfair.com
