Realizarea filmului „Anora”: o scufundare adâncă în clasicul Brighton Beach

După ce familia lui Ivan află că acesta s-a căsătorit în grabă cu Ani, intermediarii sosesc la conacul său pentru a forța cuplul să anuleze căsătoria. Situația se complică atunci când Ivan fuge, lăsând-o pe Ani să se lupte cu aghiotanții. Când se dovedește mai dură decât pare, aceștia o leagă, ajungând la acest moment în care ea își analizează opțiunile.

Sean Baker: Am încercat să profităm de încadrare, folosind caracteristicile cu adevărat speciale pe care un obiectiv anamorfic de epocă le aduce pe masă atunci când vine vorba de unele dintre aceste prim-planuri.

Ne-am aplecat asupra paletei complete de culori, spectrul curcubeului. Știind că filmul va avea loc iarna, în New York, ne așteptam la un cer acoperit de nori cenușii și, în esență, asta am avut în majoritatea zilelor de filmare. A fost vorba mai mult despre concentrarea asupra culorilor individuale, roșu și albastru fiind cele două principale, și lucrul cu Stephen Phelps, designerul nostru de producție, despre cum să plasăm acea culoare în aproape fiecare cadru.

Drew Daniels: Chiar și în acest cadru, pot vedea micul indiciu de culoare care provine din părul ei – chiar dacă este vorba doar de un prim plan al feței cuiva ca acesta, pentru a avea un mic indiciu de culoare și a simți un pic mai mult că există o anumită personalitate în spatele ei.

Această fotografie pare desprinsă dintr-unul dintre filmele italiene din anii ’70. Dacă te gândești chiar și la Sergio Leone, acesta este un cadru western. Pentru mine, este, de asemenea, un cadru foarte subiectiv. Am urmărit-o trecând prin tot acest iad, iar apoi avem parte de acest moment de apropiere extremă în care își contemplă următoarea mișcare. Planul se înclină spre gura ei și îmi place cât de intim este. Întotdeauna vorbim despre cinematografia americană a anilor ’70 când vorbim despre Anora, dar acesta pare mai degrabă un western spaghetti sau o vibrație Giallo. Un prim-plan al ochilor unui personaj nu este ceva ce fiecare film face sau simte că are permisiunea de a face.

Baker: Subtextual, acest personaj nu este auzit. Ea este redusă la tăcere, la propriu; ea este încătușată. Așa că toată comunicarea trebuie să vină din ochii ei. Publicul vrea să știe la ce se gândește. Nu avem narațiune. Nu-i auzim gândurile interioare. Încercăm să înțelegem cum procesează ea momentul prin ochii ei și, de asemenea, încercăm să detectăm care este următoarea ei mișcare. Spune ea adevărul? Blufează? Acest lucru este de fapt lăsat la latitudinea interpreților.

Mașina