Viitorul ciudat din Black Mirror se simte blocat în trecut

6

Viața contemporană, cu enigmele, viciile și tendințele sale îngrijorătoare, este greu de ținut pasul cu ea. Inevitabil, cineva își pierde controlul asupra unei fațete a existenței moderne și apoi tot restul se prăbușește după ea – sau cel puțin așa se poate simți. De aceea, nu putem da vina cu adevărat pe Charlie Brooker, creatorul și principalul scenarist al seriei antologice științifico-fantastice și fantastice Black Mirror, pentru că a rămas un pic în urmă. Cel de-al șaselea sezon de cinci episoade din Black Mirror (15 iunie, Netflix) oferă obișnuitele critici la adresa tehnologiei, a mass-media și a politicii din epoca noastră sumbră, cu un efect intermitent și captivant. Dar, în general, argumentele lui Brooker par să scârțâie, iar observațiile sale ajung, în unele cazuri, cu ani de întârziere.

Uitați-vă la scurta piesă de groază „Mazey Day”, care duce obsesia celebrității la o extremă sângeroasă și cumplită. Brooker vrea să știm că paparazzii sunt răi, la fel ca și înclinațiile curioase ale celor care îi mențin în afaceri. Aceasta ar fi putut fi o temă proeminentă în urmă cu aproximativ 15 ani, cu mult înainte de începerea mișcării „Free Britney”; în 2023, ea se prezintă ca o prelegere învechită și ușor inutilă. Episodul este plasat în 2006, poate într-o încercare de relevanță retroactivă, dar asta nu schimbă prea multe pentru telespectatorii de aici și de acum.

Episodul de premieră, „Joan Is Awful”, este mai actual. Annie Murphy, decedată din Schitt’s Creek, interpretează personajul titular, o dronă corporatistă la o companie numită Streamberry, care este concepută ca o satiră arhicunoscută a Netflix. (Oh, îndrăzneala obraznică de a parodia mâna care te hrănește!) Joan descoperă curând, spre marea ei alarmă, că există un spectacol Streamberry bazat aproape exact pe propria ei viață, expunând-o ca micul sac trist și șiret care este.

În cele din urmă, lucrurile se precipită într-un mod extrem de meta. Brooker se bagă în implicațiile înspăimântătoare ale A.I., în strategia de conținut alimentată de algoritmi a unor companii precum Netflix și, de asemenea, cred, în interesul indiscret al oamenilor pentru transgresiunile banale din viața vecinilor lor. Toate acestea ar putea răsuna mai mult dacă nu ar exista un alt episod aici, „Loch Henry”, care vizează mai bine păcatele erei streamingului. Acela este un thriller previzibil, dar convingător, despre o crimă adevărată, în timp ce un cuplu tânăr (inclusiv mereu binevenitul Industrie star Myha’la Herrold) se scufundă în istoria recentă oribilă a unui mic oraș scoțian. Teza conform căreia fandomul de crime adevărate necesită o dezumanizare a persoanelor implicate în crimele respective nu este tocmai nouă, dar Black Mirror o prezintă ca atare. „Ohh”, suntem meniți să realizăm cu epifanie vinovată. „Toate aceste crime s-au întâmplat unor ființe umane reale”.

Poate că există oameni care se uită la televizor… Black Mirror și au nevoie de acest apel de trezire înțepător, dar trebuie să-mi imaginez că suprapunerea diagramei Venn este o fărâmă destul de subțire. Cu toate acestea, „Loch Henry” are o dungă răutăcioasă plăcută, stropindu-se în întunericul său într-o evocare slabă, dar primitoare, a șocului revigorant al Oglinda neagră apogeu.

Cel mai reușit dintre cele cinci episoade este „Dincolo de mare”, o piesă de epocă SF dureroasă și în cele din urmă îngrozitoare despre astronauți (interpretați de Aaron Paul și Josh Hartnett) care își teleportează conștiința în roboți pentru a putea petrece timp cu familiile lor de pe Pământ în timp ce își îndeplinesc misiunea în spațiu. Ca și în cazul lui „Loch Henry”, răsturnările de situație inițiale din „Beyond the Sea” sunt destul de ușor de prevăzut. Dar Brooker împinge în mod inteligent dincolo de aceste cotituri evidente și spre un loc mult mai sumbru, cu Paul, Hartnett și Kate Mara îl urmărește cu curaj.

„Dincolo de mare” nu încearcă, din câte mi-am dat seama, să se atingă de niciun obicei contemporan. În schimb, este pur și simplu o piesă de povestire inteligentă și atemporală, care inventează o nouă tehnologie îndrăzneață (în anii 1960) care este curând exploatată în scopuri teribile. Interpretările sale ascuțite și stratificate și liniștea sa transfixiantă conferă lui „Beyond the Sea” o greutate solemnă, deși episodul nu are verva zeitgeist a, să zicem, clasicului Black Mirror ca „The Entire History of You” sau „Be Right Back”.

Ultimul episod al sezonului, „Demon 79”, este una dintre cele mai mari oscilații ale serialului, o comedie supranaturală violentă despre încercarea de a evita sfârșitul lumii. Episodul are o viziune tipic sumbră asupra umanității, ceea ce poate că este o reflectare corectă a vremurilor noastre înapoiate – dar face ca întreaga întreprindere a episodului să fie o concluzie anticipată.

Black Mirror a fost, la apogeul său, un serial care îi instruia în mod imaginativ pe telespectatori să facă un bilanț al realității lor și să observe mecanismele sale tulburătoare. A făcut acest lucru cu mult timp în urmă; acum, este pur și simplu repetat, cu o infuzie ocazională de noi obiecte de frică și paranoia. Deși au trecut patru ani de la ultimul sezon, poate că Brooker ar fi trebuit să aștepte și mai mult timp pentru a ne oferi această nouă serie de episoade. Ceva bun ar fi putut fi câștigat de pe urma unei gândiri mai îndelungate. Cea mai mare parte a sezonului șase este grăbită și insuficient gătită, o grămadă de ironie grăbită care se simte depășită în secunda în care este expusă la aerul greu al timpului prezent. În ce vremuri îngrozitor de interesante trebuie să trăim când Black Mirror, dintre toate lucrurile, pare brusc ciudat.

Sursa: www.vanityfair.com

Citește și
Spune ce crezi