17 scenariști „SNL” își amintesc prima scenetă pe care au difuzat-o

O săptămână obișnuită pentru Saturday Night Live scriitori merge după cum urmează: Luni, toți se înghesuie în Lorne Michaelspentru a prezenta idei. Majoritatea acestor idei sunt idei false pe care s-au chinuit să le găsească și nu au nicio intenție de a le scrie de fapt. Marți, stau treji toată noaptea lucrând la schițele pe care le fac intenționează să scrie, pregătindu-le pentru lectura de miercuri. Miercuri, ei citesc între 35 și 40 de schițe. Joia o petrec rescriind în grup; vineri se ocupă de blocaj (adică își dau seama de logistica fiecărei schițe); iar sâmbăta este dedicată repetițiilor înainte ca totul să fie difuzat în direct. După mai puțin de 48 de ore, ciclul începe din nou.

Scenariștii din trecut ai emisiunii sunt un „who’s who” al marilor comedianți, cu oameni precum Chevy Chase, Adam Sandler, Tina Fey, John Mulaney, Sarah Silverman, JB Smoove, Seth Meyers, Conan O’Brien, Al Franken, Larry David, Paula Pell, și Mike Myers toți trecând prin săli în drumul lor spre celebritate. Procesul riguros de scriere al emisiunii – și provocările pe care le aduce fiecare săptămână – este evidențiat într-un episod al noului serial documentar Peacock SNL50: Dincolo de Saturday Night, care este difuzat pe platformă acum.

În onoarea celei de-a 50-a aniversări a emisiunii, i-am rugat pe unii dintre scenariștii programului să ne povestească despre primele lor săptămâni în emisiune, precum și despre prima schiță pe care au difuzat-o.

ANGAJAREA ȘI (UN FEL DE) CONFORT

Michael Schur (scriitor, 1998-2004): Am fost intervievat în vara lui ’97. Am fost intervievați în perechi pentru a ne întâlni Steve Higgins, Lorne Michaels, și Adam McKay, care era scenaristul șef la acea vreme. Și am fost împerecheat cu această femeie, și îmi amintesc că m-am gândit, Oh, nu voi obține niciodată acest loc de muncă, pentru că această femeie este mult mai amuzantă decât mine. Și a fost Tina Fey. Ea a fost angajată, iar eu nu. Dar în decembrie, am primit un telefon care spunea: „Începi pe 3 ianuarie”.

Sarah Silverman (scenaristă, 1993-1994): Nu știam cum funcționează nimic. Și mă simțeam ca și cum ai fi fost aruncat în râu și îți dădeai seama dacă poți înota.

Schur: Nimeni nu îți explică nimic atunci când ești nou acolo. Nimeni nu-ți explică: „Iată unde sunt toaletele, iată cum să cobori de la etajul 17 la etajul 8, iată cum funcționează sistemul”.

Kevin Nealon și Sarah Silverman în timpul emisiunii Weekend Update, 23 octombrie 1993.Al Levine/NBCU Photo Bank/NBCUniversal/Getty Images.

Kevin Nealon (scenarist-performer, 1986-1995): Practic, trăiam cu toții din valiza noastră. Nu cred că cineva și-a despachetat valiza în primele două săptămâni. Habar n-aveam cum e să locuiești în New York. Al Franken a spus că trebuie să găsești un cartier bun, iar eu m-am gândit: „Cum adică cartier? M-am gândit New York City a fost cartierul.

Ian Maxtone-Graham (scriitor, 1992-1995): În toamna lui ’91, am fost concediat de la National Lampoon. Am sunat la Jack Handeycăruia i-am cerut să ne trimită niște gânduri profunde, iar eu i-am spus: „Plec, așa că nu te obosi să ni le trimiți”. Apoi Jack a spus: „Hei, dacă nu mai lucrezi acolo, de ce nu aplici la SNL?” În acea primăvară, am primit un telefon și am avut o probă de trei săptămâni pentru ultimele spectacole ale sezonului.

Robert Smigel (scenarist, 1985-1993, 1996-2008): A mea a fost o primă emisiune de referință: întoarcerea lui Lorne Michaels [after he had taken five years off]. Nu aș fi primit niciodată slujba dacă nu ar fi fost acel sezon special și toată cifra de afaceri care a venit cu el. Am fost angajat ca scriitor ucenic, ceea ce însemna că nu am primit un salariu întreg.

Natasha Rothwell (scriitoare, 2014-2015): Nu am avut nicio așteptare. Am dat o audiție pentru a face parte din distribuție, iar câteva luni mai târziu, m-au contactat pentru a scrie în spectacol. Eram în mijlocul predării unui curs de improvizație când am aflat că am primit contractul. Și i-am scos imediat pe toți la un pahar. [Laughs] A fost un moment de învățătură grozav, pentru a le putea arăta ce va rezulta din munca grea.

James Downey (scenarist-performer, 1977-1980, 1984-1998, 2000-2013): Oamenii își dau seama ce faci, care este stilul tău. Și apoi începi să colaborezi cu alți oameni pe baza ideilor pe care le-ai avut sau viceversa.

Chevy Chase (scenarist-performer, 1975-1976): Lorne m-a angajat [as a writer initially]. Dar el a spus, „Nu poți acționa [on the show].” I-am spus, „Bine, nu contează”. Pentru că începusem să mă gândesc la actorie. Făceam acest show Smothers Brothers ca scenarist și mi se părea mai distractiv să joc în el. În cele din urmă, însă, m-am alăturat echipei ca scenarist.

Chevy Chase în timpul Weekend Update, 11 octombrie 1975.Herb Ball/NBCU Photo Bank/Getty Images.

Eddie Murphy și Robin Duke în Dion’s sketch, 12 noiembrie 1983.Alan Singer/NBCU Photo Bank/NBCUniversal/Getty Images.

Robin Duke (scenarist-performer, 1981-1984): Am fost prima femeie interpretă-scriitoare pe SNL. În primul an [as a performer]scrisesem mai multe schițe care ajunseseră la difuzare decât unii dintre scenariști. Așa că, la sfârșitul acelui an, am predat toate schițele pe care le scrisesem ca portofoliu către Dick Ebersol, și a trebuit să mă angajeze [as a writer].