Puține arte muribunde au avut parte de atâtea reînvieri cu jumătate de inimă ca și comedia romantică, un gen care a șchiopătat pe fum prin anii 2010, aproape mort, până când streamerii au început să arunce versiuni ieftine. Comedia romantică s-a întors, se lăudau interviurile și materialele de marketing, ca și cum ceea ce se oferea ar putea egala măcar nivelul a ceea ce odată erau considerate versiuni medii ale formei. Dacă nici măcar nu poți atinge Cum să pierzi un tip în 10 zile, de ce trebuie să te tratăm ca pe un Sleepless in Seattle?
Mai bine, poate, că romcomul moare cu adevărat și este lăsat să se odihnească în pace, până când poate fi resuscitat în mod corespunzător și complet. Aceasta a fost concluzia mea după ce am văzut Locul tău sau al meu (Netflix, 10 februarie), o tentativă de a obține o strălucire de odinioară care se ofilește în umbra a ceea ce s-a pierdut.
Pedigree-ul filmului este puternic. Este scris și regizat (în debutul său regizoral) de către Aline Brosh McKenna, care a scris Diavolul se îmbracă de la Prada și 27 Rochii. Reese Witherspoon, pe scurt Sweet Home Alabama regina comediei romantice, vedete și producătoare. Și, dacă o face pentru tine, mai există atracția lui Ashton Kutcher, care face doar a doua sa apariție în film în nouă ani. Aceștia nu sunt doi actori de vârsta streaming-ului aruncați la întâmplare într-un film grăbit; aceasta este o chestie considerată, de la un regizor inteligent, cu vedete de cinema în centru.
Din păcate, totul este în zadar. Locul tău sau al meu dă ocazional o licărire de ceva interesant, dar se întoarce prea repede la monotonia fără caracteristici care, din păcate, a ajuns să definească genul său.
Witherspoon o interpretează pe Debbie, un alt personaj al mamei sale încorsetate, aceasta fiind un fel de administrator de școală care locuiește într-o căsuță frumoasă din Los Angeles. Cel mai bun prieten al ei, Peter al lui Kutcher, trăiește o viață de burlac bogat și gol în New York City. Ei vorbesc la telefon sau prin videoconferință aproape în fiecare zi, o legătură durabilă care a început cu o întâlnire la beție cu 20 de ani înainte (schițată prea sumar la începutul filmului), dar care a evoluat treptat în această relație epistolară trans-continentală din epoca modernă. Când Debbie călătorește la New York pentru o oportunitate de avansare în carieră, face schimb de case cu Peter, care se îndreaptă spre vest pentru a avea grijă de fiul tocilar al lui Debbie, Jack (Wesley Kimmel, fiul lui Jimmy).
Este o configurație drăguță pentru un film, cu nuanțe de Nancy Meyers‘s Vacanța și, bineînțeles, de Sleepless in Seattle, în care cei doi presupuși iubiți împart foarte puțin timp pe ecran. Locul tău sau al meu este despre chimia virtuală dintre cele două vedete, dar trebuie să se bazeze mai ales pe farmecul lor individual, de sine stătător. Din păcate, McKenna nu le oferă niciunuia dintre cei doi actori prea multe lucruri cu care să facă un personaj. Filmul colportează troparele așteptate: ea este supraprotectoare față de fiul ei; el este un singuratic singuratic care tânjește în mod clar după o conexiune reală; ea este adorabil de dodoloață; el este un tip cool pe cale de dispariție. Cam asta e tot. Aceste trăsături obosite și profund legate de gen nu sunt suficiente pentru a construi un film, și nu au fost niciodată.
Dar există acele străluciri. Este dezvăluit într-un mod poate prea subtil că Peter este în recuperare, o vagă privire a unei bogate povești de fundal. Debbie menționează o mamă bețivă într-o replică de aruncat, o sugestie a întunericului trecut – una care ar putea să o conecteze într-un fel la luptele lui Peter – pe care filmul alege să nu o exploreze. Există o tensiune frumoasă și tristă și în romantismul filmului: de ce nu puteau acești prieteni de mult timp să-și exprime pur și simplu sentimentele unul pentru celălalt cu ani în urmă? Au pierdut atât de mult timp! Mă întreb dacă nu cumva a existat la un moment dat o versiune mai ascuțită, mai particulară a acestui scenariu, una care să aprofundeze mai mult în istoriile intime ale personajelor sale, care să le lase să fie indivizi complicați.
În schimb, privim cum Peter se împrietenește cu Jack, sfidând regulile mamei bătrâne și cicălitoare, iar Debbie se lansează într-o aventură profesională nu foarte credibilă în domeniul editorial. (În această călătorie, ea întâlnește un editor de cărți elegant jucat de Jesse Williams; filmul nu oferă nici un motiv convingător pentru care ea nu ar trebui să sfârșească cu el în schimb). Într-un sens aproximativ, Debbie și Peter intră unul în viața celuilalt pentru a vedea perspectiva celuilalt și astfel să-și dea seama că sunt meniți să fie împreună. Dar nimic din ceea ce află nu este atât de convingător. Niciunul dintre personaje nu pare mișcat organic spre epifania romantică; ei sunt pur și simplu plasați acolo de către film atunci când a venit momentul.
Atât Debbie, cât și Peter au avut orice potențiale muchii ascuțite ascuțite, astfel încât acești doi actori strălucitori să poată juca oameni drăguți. (La fel ca ceea ce s-a întâmplat cu filmul de anul trecut Marry Me.) Aici nu există prea multe ticuri neplăcute, nici o adevărată încăpățânare sau vanitate sau probleme emoționale greu de rezolvat. Totul este doar un simplu ornament de vitrină, ca și micile plante urâte pe care Debbie le plasează în apartamentul modernist și sterp al lui Peter, într-un efort disperat de a înfrumuseța locul – pentru a-i da, în zadar, senzația de ceva asemănător cu viața.
Sursa: www.vanityfair.com
