Cuvântul „romantic” nu are prea mult loc în cinema în zilele noastre, servind mai ales ca un modificator al „comediei”. Chiar și termenul „film feminin” a căzut în disgrație încă din perioada de glorie a anilor 1940, indiferent de faptul că filmele care l-au exemplificat prezentau de obicei personaje feminine puternice și aproape întotdeauna respinse de presiunile societății conduse de bărbați. Cu primul său lungmetraj Viețile trecuteecranizată săptămâna aceasta cu ovație dublă în secțiunea Premiere de la Sundance, dramaturgul Celine Song a ucis două păsări dintr-o singură lovitură, creând un personaj elegant și neașteptat de fascinant, care vorbește profund despre conceptul de dragoste în epoca modernă folosind o femeie inteligentă și ambițioasă. , dar încă foarte recunoscut pentru a face acest lucru.
În mod surprinzător, filmul provine de la A24, a cărui lansare recentă s-a îndreptat într-o direcție foarte diferită, mai concentrată pe gen, și, de asemenea, de la Killer Films, cunoscută din punct de vedere istoric pentru tariful său mult mai atrăgător. Dar relația de lungă durată a lui Killer cu Todd Haynes poate fi mai semnificativă aici; există o stare de spirit nostalgică Viețile trecuteunul care își amintește de Mina de aur de catifea experimentele conceptuale ale regizorului și, deși este plasat aproximativ în prezent, filmul lui Song are o senzație ciudat de demodată. Amintiți-vă nu doar mijlocul secolului al XX-lea, ci și acel moment magic de la sfârșitul anilor 80/90, când lumea indie părea larg deschisă, când Chantal Akerman putea obține bani pentru a-i pune pe William Hurt și Juliette Binoche. O canapea în New YorkMerchant-Ivory ar putea adapta romanul hipster al lui Tama Janowitz Sclavii din New Yorkiar lui Alan Rudolph i s-a permis să facă orice.
La baza ei, Viețile trecute este În starea de spirit pentru dragoste pe vremea Skype, o atingere drăguță care își poartă impulsul proustian atunci când se aud clopoțeii. Dar iubiții de aici, dacă sunt într-adevăr iubiți adevărați, sunt despărțiți prin mult mai mult decât convenție. Filmul se deschide cu o imagine intrigantă. Trei oameni sunt într-un bar din New York, doi dintre ei sunt coreeni, discută intens, în timp ce al treilea este un occidental, clar exclus.
Deci, care este povestea? Cuprinzând decenii și continente în 106 minute, filmul lui Song începe cu doi colegi de școală din Seul, arătând cum, în copilărie, tânăra Na era îndrăgostită de colegul ei de școală Hae Sung, dar îl părăsește de bunăvoie când părinții ei boemi se mută în Canada. Ani mai târziu, Young Na devine Nora (Greta Lee), o scriitoare de succes la New York, în timp ce Hae Sung (Teo Yoo) rămâne în Coreea, unde își face serviciul militar și devine inginer. Cu toate acestea, în ciuda căilor lor diferite, există o legătură adormită care se trezește când Nora își caută vechea pasiune pe Facebook.
Sunt apeluri și mai multe apeluri, dar Nora devine frustrată când devine evident că programele lor de lucru și stilurile de viață conflictuale fac să pară puțin probabil să se întâlnească vreodată. Așa că Nora trage ștecherul, în schimb urmărește o relație de cuplu ciudată cu Arthur (John Magaro), autorul unui roman numit erecție și un pic de imitator al lui Charlie Kaufman, care poate reflecta sau nu afecțiunea semnificativă a Norei pentru filmul său Soarele etern al minții imaculate. Dar filmul lui Song nu se termină aici și aici intră filmul în elementul său: când, după 12 ani de tăcere, Hae Sung se hotărăște să-l viziteze, cum va face față Nora acestei răsturnări din trecut?
Melodia gestionează această tensiune frumos. Respingând cu totul clișeul unei femei sfâșiate între doi îndrăgostiți, Viețile trecute o trimite pe Nora într-o călătorie de auto-descoperire care o duce de fapt în niște locuri interesante. În cele din urmă, știm că Nora „vrea să facă totul, vrea să le aibă pe toate” și că se simte „atât de NU coreeană” atunci când este cu Hae Sung, care arată întotdeauna ca un șobolan de oraș în Manhattan, deși este dintr-un mare. orasul in sine. Dar nu există nici un cliffhanger ca atare; Cântecul ne îndeamnă să dorim ceea ce este potrivit nu numai pentru Nora, ci și pentru Hae Sung, și mai degrabă decât un melodramatic. Alegerea Sophiei scenariu obținem o elaborare atentă a unei situații complicate.
Distragându-ne cumva de la chimia incredibilă dintre cei doi actori, Magaro se amestecă puțin în scenele ulterioare, ducând filmul în conversații digresive și ușor alienante despre rivalitatea artistică și prețurile proprietăților din East Village. Ceea ce poate face parte din idee. Dar Viețile trecute își revine repede și fermecătoarea sa scenă finală va satisface pe oricine s-a întrebat de la ultima vedere de către Richard Linklater a lui Jesse și Celine și se întreabă de unde va veni următorul fulger cinematografic.
Sursa: deadline.com
