Poate că nicio organizație nu are o infrastructură atât de barocă precum Biserica Catolică, toate regulile și ritualurile sale fiind îndeplinite în palate. Cel mai înalt și mai elaborat ritual dintre toate poate fi selecția unui nou papă, în cadrul căreia colegiul cardinalilor se reunește la Roma pentru a se izola în vederea deliberării și a defini viitorul întreprinderii. Noul film Conclav, care a avut premiera luni la Festivalul de Film de la Toronto, după un debut la Telluride, înțelege atât seriozitatea acestui proces, cât și ridicolul său cameral. Este o dramă cu suspans care face mai mult decât câteva flash-uri publicului său.
Regizor Edward Berger și scenarist Peter Straughan sunt, de asemenea, conștienți de faptul că mulți spectatori vor vedea paralele ale filmului cu politica seculară, cu jocurile ei de putere ambițioase, compromisurile triste, orgoliile răpitoare. În centrul întregii drame trădătoare se află o decizie care va afecta de fapt viețile oamenilor, dar este ușor să pierdem din vedere acest lucru în mijlocul fastului și circumstanțelor, al jocurilor și al trădării. Conclav oferă un moment de eliberare cathartică pentru cei împotmoliți în mania nervoasă a unui ciclu electoral.
La începutul filmului, papa a murit. A fost iubit de unii ca un reformator care a ajutat biserica să intre în secolul XXI. (Detractorii săi doresc acum să profite de postul papal vacant pentru a împinge lucrurile înapoi la vremurile de dinainte de Vatican II. Dar acoliții ultimului papă sunt hotărâți să împiedice acest lucru. Ralph Fiennes îl interpretează pe echilibrul cardinal Lawrence, ales de papa decedat pentru a supraveghea lupta pentru succesiune. Un cardinal american cu mentalitate contemporană, Bellini (Stanley Tucci), este alegerea de top a progresiștilor, în timp ce moderatul Tremblay (John Lithgow) oferă alegerea siguranței, iar mai conservatorul Adeyemi (Lucian Msamati) și Tedesco (Sergio Castellitto) să își mobilizeze propriul sprijin.
Tedesco este candidatul de care Lawrence și Bellini se tem cel mai mult; el este cel care face apel la facțiunea reacționară a colegiului, promițând o întoarcere la ordinea rigidă de altădată. La început, se pare că ei ar putea avea avantajul. Cu toate acestea, mai mult decât câteva surprize de octombrie se ascund în umbrele Vaticanului, așteptând să fie dezvăluite.
Conclav este un fel de mister, în acest sens, pe măsură ce Lawrence investighează în liniște câțiva dintre principalii concurenți, luptând în același timp cu propriul său statut neliniștit de principală alegere. Fiennes interpretează determinarea morală severă a lui Lawrence, complicată din ce în ce mai mult de îndoială, cu o vigoare controlată. El este contrabalansat în mod plăcut de Tucci, care are o exprimare mai relaxată; este o plăcere să îi vedem complotând și certându-se împreună. La fel cum este și să privești Isabella Rossellini într-un mic rol de călugăriță care deține un tezaur de informații confidențiale cruciale. Deși mi-aș fi dorit să aibă mai mult de făcut, Rossellini are cel puțin o scenă scurtă, dar eficientă, în care se erijează în vocea, știi tu, a jumătate din populația lumii.
Este un moment care a stârnit aplauze la proiecțiile din cadrul festivalurilor, nu este de obicei genul de reacție la care ne-am aștepta de la o dramă gravă despre tradiția religioasă. Dar Conclav este conceput pentru a provoca reacții viscerale. În calitate de compozitor Volker Bertelmannpartitura turgidă a lui Răcnește departe, Conclav se transformă într-o melodramă de zile mari și apoi taie tot sturm und drang-ul cu săgeți bruște de umor. Este un lucru calibrat cu grijă, care atinge cu degetul grandoarea prestigiului, păstrându-și în același timp picioarele bine înfipte în domeniul divertismentului zgomotos.
Având în vedere că aceasta este, în esență, o poveste de mister populistă, sunt necesare unele răsturnări de situație. Acestea sunt în cea mai mare parte de amploare modestă, dezvăluiri ale unor istorii private care au căzut candidați unul câte unul. Dar o răsturnare de situație târzie, cea mai mare dintre toate, aruncă Conclav într-un argument tematic complet nou, pe care nu cred că filmul este pregătit să îl abordeze în mod adecvat. Poate de aceea este păstrat pentru final; publicul are foarte puțin timp să proceseze ceea ce a aflat sau să înțeleagă ce încearcă filmul să spună despre asta.
Conclavsurpriza finală a Conclavului provoacă controverse în mod nesăbuit, amenințând să strice distracția. Totuși, nu este chiar așa. Putem ierta o eroare de judecată de ultim moment pentru că altfel, Conclav este un deliciu literar, un film care stârnește mintea suficient de mult pentru a se simți substanțial. Descrierea unui proces străin pentru majoritatea dintre noi ar fi convingătoare, poate indiferent de decor.
Poate că Berger ar putea aplica același tratament, să zicem, unui thriller despre premiile de sfârșit de an ale criticilor! Facem multe dintre aceleași lucruri ca acești ciudați în robă: adunăm în liniște sprijin pentru cauza noastră înainte de vot, scriem pe furiș pe bucăți de hârtie și ascultăm cu nerăbdare cum numele sunt citite cu voce tare. Desigur, miza este puțin mai mică – aș presupune că puțin mai puțin de 1,4 miliarde de oameni sunt atinși de rezultat. Dar, totuși, cred că ar putea funcționa.
Sursa: www.vanityfair.com
