Dezbaterea religiei în cei mai largi și ocazionali termeni – Dumnezeu este real? Care este diferența dintre mit și evanghelie? – este amuzant, în camera de cămin a facultăților de arte liberale, la începutul lui Bill Maher, în felul în care toată lumea este în mare parte de acord. Cineva aduce în discuție numeroasele povești despre potop care există în afara Bibliei; o altă persoană menționează tradițiile păgâne împletite cu cele ale creștinismului. Se ajunge la un consens încrezut, în stilul lui Dan Brown, și apoi se mai deschide o sticlă de Yellowtail.
Bineînțeles, tipul mai tensionat de dezbatere – cu oameni care chiar vorbesc serios și pentru care miza este destul de mare – este mai puțin plăcut. Acesta este genul pe care îl găsim în noul film Heretic, care a avut premiera aici, la Festivalul de Film de la Toronto, duminică. Pentru personajele sale, Heretic nu este deloc distractiv. Publicul, însă, s-ar putea simți transportat înapoi la acele conversații pseudointelectuale din adolescență.
Scris și regizat de Scott Beck și Bryan Woods, Heretic este un horror-thriller alternativ inteligent și prostesc, care vrea să aibă un dialog șocant și punctual despre credință vs. rațiune, liber arbitru vs. preordonare. Poate că nu ajunge nicăieri profund, dar se distrează bine expunându-și teza.
Grozav Chloe Est și Sophie Thatcher joacă rolul unor tinere misionare mormone care evanghelizează într-un mic și pitoresc oraș de munte. Sora Paxton a lui East este cea mai timidă și naivă, în timp ce sora Barnes a lui Thatcher are un pic de vervă, ceva ce pâlpâie în ochii ei și care seamănă puțin cu îndoiala. Cu toate acestea, ea are, de asemenea, o rată de conversie mult mai mare decât Paxton, care caută să obțină primul ei botez. În timp ce majoritatea localnicilor sunt refractari (sau chiar ostili) față de acest prozelitism, femeile au întocmit cel puțin o mică listă a celor potențial interesați.
Ceea ce le aduce la casa unui domn Reed, un bătrânel prietenos și grijuliu, interpretat cu un farmec întunecat de Hugh Grant. O furtună se întețește în fața cabanei sale pitorești, iar el își îndeamnă vizitatorii înăuntru, unde promite să le asculte argumentele și să le pună câteva întrebări. El pare un candidat de vis: amabil, învățat în teologie, dar totuși curios. Bineînțeles, lucrurile merg groaznic de prost în curând.
Prima parte a filmului este pusă în scenă undeva între o dezbatere socratică și o prelegere, pe măsură ce Reed le înțeapă pe femei cu privire la convingerile lor în moduri din ce în ce mai sinistre. Scrisul de aici este rapid, pop-literat, plăcut întortocheat și ornamentat. Grant se distrează de minune, folosindu-se de sofisticarea sa de la Oxford pentru a ne încânta cu disecția constant condamnabilă a lui Reed asupra credințelor monoteiste ale lumii. Thatcher se dovedește un paravan capabil pentru linia sa de atac, în timp ce East amplifică în mod credibil alarma.
De asemenea, filmările sunt clare și satisfăcătoare, închizând eficient zidurile în jurul lui Paxton și Barnes, pe măsură ce aceștia își dau seama că au căzut într-o capcană îngrozitoare. Designul de producție al casei sinistre a lui Reed este detaliat și atent; aceasta devine manifestarea fizică a unei coborâri în iad.
Odată ce această coborâre începe cu adevărat, Hereticîncep să se clatine puțin. Beck și Woods știu că au nevoie de niște imagini înfricoșătoare și agitate pentru trailer, astfel că sunt introduse câteva elemente mai extravagante. Se tânjește după mecanica mai simplă din prima jumătate a filmului, deși cei trei interpreți mențin atractivitatea, la fel ca și desfășurarea scenariului puzzle box al lui Woods și Beck.
Filmul este interesat de principiile, dogmele și limitele religiei, da, dar mai ales de efectele sale practice asupra lumii, în special asupra femeilor. Este un film despre manipulare și despre cedarea autonomiei în fața unei puteri superioare. Heretic ar putea spune că o astfel de cedare este adesea făcută sub constrângere, nu din liberul arbitru extatic – dacă un astfel de lucru ca liberul arbitru chiar există.
Am mai văzut versiuni ale acestei teme? Sigur. Dar Heretic le prezintă în unele forme noi. Și este revigorant să vezi un film de groază – mai ales din soiul A24, cool și memorabil – care are în minte probleme sociale vechi, vechi, mai degrabă decât subiecte fierbinți mai zeitgeiste. Desigur, religia este încă un subiect extrem de relevant, dar Heretic vrea să lovească în fundația tuturor acestor lucruri, în principiul de bază, mai degrabă decât în mutațiile sale contemporane.
De asemenea, este destul de plăcut să vezi un film de groază care se concentrează atât de mult pe discuții. Și ce vorbăreț este Grant, în timpul acestei realinieri continue a profilului său de vedetă. Dacă cineva mi-ar fi spus în anii 1990 sau la începutul anilor 2000 că Grant va ajunge într-o bună zi să joace acest tip de rol, nu l-aș fi crezut. Dar Grant continuă să se dovedească a fi un actor adept al caracterului – poate că joacă întotdeauna o versiune a lui Hugh Grant, dar a fost mereu ingenios în a transforma tropul lui în diverse forme. Nu este chiar transsubstanțiere, dar asta nu înseamnă că nu este nici un mic miracol.
Sursa: www.vanityfair.com
