Justin Hurwitz dă totul pentru partiturile sale de film și nu are de gând să se oprească

Am vrut să întreb dacă a devenit mai ușor de-a lungul filmelor pe care le-ați făcut, dar se pare că nu este deloc.

Niciodată nu am muncit mai mult decât la Babylon.

Este vorba de scară?

Scara, cantitatea de muzică, este cea mai complicată muzică pe care am compus-o vreodată. Am intrat mai adânc și în producția muzicii. Eram în studio în fiecare seară până la miezul nopții și puneam 40 de solo-uri de saxofon și versiune după versiune după versiune după versiune după versiune a tobelor. Nu am fost niciodată atât de atent la detalii. Am coborât, aș spune, într-o gaură de iepure a producției muzicale în care nu am mai coborât niciodată.

Poți să-mi spui despre acel saxofon bas, sau saxofon tenor, care domină atât de mult din partitură?

Oh, așa? [Hurwitz leans over to plink out one of Babylon’s main themes on the piano right next to him] Acesta este un saxofon bariton. Am avut bas, tenor, alto, toate celelalte chestii din film. Da. Dar când e vorba de instrumentul melodic principal, e un saxofon bariton. Îți pot spune toată povestea. L-am înregistrat de la distanță din dormitorul lui din Philadelphia.

Una dintre ideile timpurii pe care le-am avut cu Damien a fost ca și cum ar fi fost un fel de sentiment de muzică dance modernă, dar folosind instrumente care ar fi fost potrivite pentru acea vreme. Așa că am căutat pe Google „muzică dance la saxofon” și l-am găsit pe acest tip, Leo Pellegrino. Are o trupă, Too Many Zooz, și asta face, cântă muzică dance la saxofon. În secunda în care l-am văzut, mi-am zis: „Exact de asta avem nevoie”. Leo este în Philadelphia și face multe turnee, este foarte ocupat și a fost greu să îl aducem în Los Angeles. Așa că am luat ceea ce am putut obține, adică el în dormitorul lui la un microfon de dormitor. Dar ceea ce contează este interpretarea, personalitatea și stilul.

Odată ce am început să ascult mai multă muzică a lui, am văzut că are toate aceste tehnici extinse grozave, aceste tipuri de țipete și scâncete și chițăituri. Și am început să încorporez aceste sunete într-o partitură. Așa că, de exemplu, în clipul din titlu, care se numește „Babylon”, pe coloana sonoră, chiar înainte de marea lovitură, există acest sunet – este Leo care face unul dintre aceste sunete caracteristice pe care numai el le are.

În acel montaj final, muzica se ciocnește una peste alta. Cum faci să nu sune ca un zgomot? Sau ar trebui să sune ca un zgomot?

Este cu siguranță cacofonic în mod intenționat. Este un fel de zid, este un fel de asalt. Dar aducem înapoi fiecare melodie din film într-un mod oarecum gândit, în care fiecare dintre ele ar apărea și ar avea momentul lor. Ar exista anumite conflicte, dar fiecare dintre ele ar avea ocazia să apară.

I-am avut pe cei doi toboșari incredibili din film, Peter Erskine și Gary Novak, care sunt doi dintre cei mai buni toboșari din lume, pur și simplu înnebunind absolut, cu panouri pe părți diferite. Așa că îl aveți pe Gary pe dreapta, îl aveți pe Peter pe stânga și, din nou, ajutând la modelarea acestor solo-uri în studio, lăsându-i să se dezlănțuie destul de mult cu puțină modelare.