Primul serial Netflix din regizorul Hirokazu Kore-eda, câștigător al Palmei de Aur de la Cannes, The Makanai: Maiko gătit acasăse bazează pe o manga de succes despre două fete tinere care se mută la Kyoto pentru a-și începe pregătirea ca „maiko” sau ucenic gheișă.
Una dintre ele se dovedește a fi o maiko vedetă, dar cealaltă nu este atât de talentată în artele gheișei, care implică în principal cântec și dans tradițional, și ajunge să gătească pentru familia în care sunt antrenate fetele, activitate în care excelează. . Nici manga, creată de Aiko Koyama, nici serialul nu sunt plasate în perioada Edo, epoca de aur a culturii gheișelor, ci în Japonia contemporană, unde profesia încă există și este respectată, dar este considerată și o artă pe cale de dispariție.
Programat să înceapă difuzarea mâine (12 ianuarie), serialul este produs executiv de Kore-eda și Genki Kawamura, unul dintre principalii producători din spatele hiturilor precum Confesiuni, m-am uitat Și Numele dumneavoastră. Kore-eda a servit, de asemenea, ca showrunner, regizor și scriitor în seria de nouă episoade și a adus trei regizori emergenti – Megumi Tsuno, Hiroshi Okuyama și Takuma Sato – pentru a scrie și a regiza episoade individuale.
Nana Mori și Natsuki Deguchi le interpretează pe cele două tinere, iar distribuția o include și pe Aju Makita (Adevărate Mame), actrița veterană Keiko Matsuzaka și Ai Hashimoto (Confesiuni). Ryuto Kondo, care a lucrat cu Kore-eda pentru Palme d’Or 2018 Hoții de magazineel este directorul de fotografiat.
Kore-eda spune că a fost atras de manga originală pentru că este o „poveste centrată pe mâncare”, dar, întrucât nu știa nimic despre cultura maiko și despre casele de la Kyoto, în care își fac antrenamentul intensiv, el a fost interesat să o cerceteze. În anumite privințe, serialul are o temă similară cu Hoții de magazine deoarece ambele sunt povești despre un grup de oameni care trăiesc împreună ca un fel de unitate familială, dar nu sunt înrudiți prin sânge.
„A fost, de asemenea, un cadru interesant, care a avut loc într-o altă lume separată de epoca modernă printr-un singur drum”, adaugă Kore-eda. „Am crezut că este decorul perfect pentru o poveste plasată în Kyoto, centrată în jurul mâncării și a unui grup de oameni care trăiesc împreună sub un singur acoperiș”.
În mod potrivit, pentru o poveste de ucenicie, Kore-eda a folosit proiectul și ca o oportunitate de a îndruma trei tineri cineaști. După ce a creat lumea, co-scriind cu o altă elevă, Mami Sunada, formată prin compania ei de producție Bun-Buku, și a regizat el însuși primele două episoade, i-a lăsat pe tinerii regizori să regizeze celelalte șapte episoade sub supravegherea sa. „Tinerii regizori nu își pot permite să facă doar lungmetraje – este important să le oferim posibilitatea de a regiza”, spune Kore-eda.
Hirokazu Kore-eda
Cei trei regizori cu care a lucrat nu sunt tocmai noi veniți, dar sunt încă la începutul carierei lor. Tsuno a regizat unul dintre segmentele lui Zece ani în Japonia antologie; Okuyama a câștigat premiul pentru noi regizori la festivalul de film din San Sebastian pentru debutul său din 2018 Iisus; în timp ce Sato a avut câteva filme prezentate în circuitul festivalului, cum ar fi Bețe si pietre (2019) e Vreo plângători în jur? (2020).
Kore-eda a vorbit adesea despre automulțumirea industriei cinematografice japoneze introvertite, care pare să păstreze noile talente, în timp ce industria sud-coreeană avansează, nu doar acasă, ci și la nivel internațional. „În Japonia apar mulți regizori tineri și talentați, dar am impresia că nu avem finanțarea necesară sau producători cu perspectivă internațională pentru a trece la următorul nivel”, explică el.
Din Hoții de magazineKore-eda a făcut un film în Franța, Adevărulun proiect indie vândut de Wild Bunch și unul în Coreea – Agent, cu CJ ENM, care a câștigat Song Kang-ho pentru cel mai bun actor la Cannes anul trecut. El spune că acest lucru i-a oferit informații utile despre industriile cinematografice cu privire la exterior, care primesc sprijin substanțial din partea guvernului.
Anul trecut, el a cerut Japoniei să înființeze un organism precum CNC-ul francez sau Consiliul de film din Coreea (KOFIC), care se ocupă cu programele de finanțare și sprijin pentru talentele emergente. În conversația lui cu News24, observă că Coreea are ambele elemente care îi lipsesc Japoniei – finanțare și producători internaționali – în pică: „Dar chiar dacă am avut o mulțime de informații, transplantarea lor în Japonia nu va funcționa. Trebuie să ne dăm seama cum să o facem singuri, dar deocamdată trebuie doar să continuăm să învățăm.”
Kore-eda a vorbit, de asemenea, cu privire la necesitatea de a îmbunătăți condițiile de muncă în industria cinematografică din Japonia, care este renumită pentru orele lungi de muncă, salariile mici și puterea și hărțuirea sexuală, iar anul trecut a argumentat deschis actorii care au prezentat povești despre fiind atacat de regizori bărbați din Japonia. Dar el recunoaște și că schimbările, atât în structurile de sprijin, cât și în standardele de lucru, vor dura mult timp pentru a fi implementate. „Primul pas este să obținem un consens în cadrul industriei cinematografice în sine, înainte de a implica guvernul”, spune el. „Va fi un proces lung, dar sper că putem merge mai departe pas cu pas”.
The Makanai: Maiko gătit acasă
Pentru publicul din afara Japoniei, apetitul său pentru reformă poate părea în contradicție cu decorul serialului său Netflix, deoarece privește în mare parte necritic o profesie care nu a fost cu adevărat reformată de secole și a fost lovită de acuzații de agresiune sexuală. hărțuirea tinerilor maiko în ultimii ani. Kore-eda a evitat întrebările despre motivul pentru care serialul nu abordează această latură a culturii gheișei, dar explică că manga originală, care s-a vândut în peste 2,7 milioane de exemplare și a avut multe cititoare mai tinere, a fost populară „din diferite motive, dar mai ales. tinerii cititori au iubit prietenia dintre cele două fete, care se susțin în toate.
Este cu siguranță adevărat că solidaritatea feminină este o temă puternică de-a lungul seriei și, deși nu este tocmai o poveste despre împuternicirea femeilor, are un mesaj despre identificarea adevăratelor talente și chemarea în viață, mai degrabă decât conformarea așteptărilor femeilor. . Mai mult decât orice, este un serial despre mâncare, un subiect pe care maikos își petrec o mare parte din timp discutând, iar camera își rezervă privirea cea mai persistentă pentru fotografii atent luminate de oyakodon și vinete aburite.
Kore-eda a revenit deja la regia de filme în limba japoneză cu Monstrucare o aduce împreună cu Hoții de magazine actrița Sakura Ando și este produsă și de Kawamura. Susținut de Toho și Gaga Corp, proiectul este deja în post-producție și este de așteptat să fie lansat în iunie. Dar spune că este foarte probabil să revină la seriale și showrunning: „A fost distractiv să lucrez cu regizori tineri, pentru că ei au abilități pe care eu nu le am. Cred că mi se va cere să îmi asum mai mult acest tip de rol pe viitor.
Sursa: deadline.com
