Care este tipul corect de sensibilitate? Există o formă mai adevărată și mai bună de compasiune? Acestea sunt întrebări pe care mi le pun adesea după ce văd un film de Sean Baker, un cineast care sondează cu afecțiune și fără menajamente viețile unui fel de subclasă americană invizibilă. Filmele sale, inclusiv filmul câștigător al Palme d’Or Anora (premiera în cinematografele americane pe 18 octombrie), ne forțează să ne confruntăm cu valorile noastre corecte din punct de vedere politic, să investigăm linia dintre decență și exploatare.
Baker a realizat patru filme despre munca sexuală, trecând prin pornografie, prostituție și dans exotic. A realizat, de asemenea, filme despre cei care trăiesc la marginea economiei, escroci și aghiotanți care se agită febril. În timp ce primele lucrări, precum Take Out și 2008’s Prințul de pe Broadway se ocupă strict de experiența imigranților din New York, filmele sale ulterioare introduc sexul în imaginea economică, punând în evidență realitățile precare și speranțele nebănuite ale unor oameni atât de des respinși, desconsiderați și denigrați pentru profesia lor.
Este o muncă sociologică nobilă, în unele privințe. Dar, urmărind filmele lui Baker, ne putem întreba, de asemenea, dacă el – un regizor cis, alb, heterosexual, educat în școala pregătitoare – este cel mai bun administrator al unor povești precum Tangerine (2015), o cursă prin noapte care urmărește două lucrătoare sexuale trans de culoare în timp ce se străduiesc să se mențină pe linia de plutire în Los Angeles. Și ce spuneți de 2012 Starlet, o poveste în mare parte înțepător-dulce a unei tinere femei care se împrietenește cu o văduvă în vârstă, care face un ocol grafic în pornografie? Ce îl împinge pe Baker spre acest subiect atât de îndepărtat de propria sa experiență? Este vorba de prurit sau de fascinație altruistă?
Poate că e vorba de amândouă. Și poate că întrebările de mai sus devin pedante și pretențioase în lumina filmelor în sine. În timp ce revizitam unele dintre lucrările sale în perioada premergătoare Anoraam fost surprins să-mi amintesc de blândețea și grija privirii lui Baker, de insistența sa blândă, dar convingătoare, asupra umanității celor dezumanizați în mod atât de obișnuit. Dintre acestea, doar fabula cu îngrijitorul sumbru Racheta roșie (2021), atât de propulsiv condus de un fermecător apoi amenințător Simon Rexeste un studiu al cinismului, al întunericului aproape nemărginit. În rest, Baker pare să înțeleagă atât curiozitatea curioasă care îi împinge pe oameni spre filmele sale, cât și rolul acestora ca potențiale instrumente de empatie.
Tangerine, cu actori neprobați anterior Kitana Kiki Rodriguez și Mya Tayloreste o revoltă zburdalnică și precară, realizată cu verva controlată specifică lui Baker. Este, de asemenea, un film uimitor de emoționant, permițând cu grație unei banalități cotidiene să complice portretul său al vieților trăite în afara mainstream-ului. Filmul se încheie într-o spălătorie modestă, în timp ce o muncitoare își așteaptă hainele să fie curățate, iar prietena și colega ei îi oferă cea mai simplă formă de confort.
Baker a declarat în interviuri că acesta este un interes principal al său: să arate lucrătorii sexuali în așa-numita „lume reală”, contextualizându-i în mod corespunzător ca fiind nu atât de diferiți de oricine altcineva. Baker a fost inspirat să facă Starlet de conversațiile pe care le-a avut cu actori porno în timp ce lucra la o emisiune de televiziune la începutul carierei sale, în care și-a dat seama cum, ei bine, regulat mulți oameni din această industrie sunt, în ciuda condițiilor adesea neregulate sau precare ale muncii lor. (De asemenea, el a văzut ceva enervant la mulți dintre bărbații din acest domeniu, care a inspirat Racheta roșie.)
Starlet este o declarație de intenție surprinzătoare în această privință, funcționând mai ales ca o versiune de jos în jos a unei povești familiare și înduioșătoare. Dree Hemingway joacă rolul unei tinere, Jane, care locuiește în San Fernando Valley. Din întâmplare, ea se împrietenește cu un bătrân morocănos și singuratic, interpretat de Besedka Johnson, în primul și ultimul ei rol în film. Viața lui Jane nu este binecuvântată, cu siguranță – are probleme cu banii și o pereche de colegi de cameră dubioși -, dar ea are o capacitate de a rezista ușor. Când, în sfârșit, o vedem la muncă pe un platou de filmare pornografică – un fel de răsturnare de situație în poveste – ne confruntăm mai ales cu o bonomie profesională, politețuri și încurajări împărtășite între colegii de muncă. Există sex grafic (și, cred eu, simulat), dar este scurt și nu chiar obscen. Baker caută să demistifice mai degrabă decât să stârnească.
Desigur, nu toată munca sexuală, în lumea porno sau în afara ei, este sigură și favorabilă. Baker are grijă să sugereze acest lucru în Starlet, și cu siguranță în Tangerine-unde cele două femei din centru sunt mult mai expuse riscului imediat decât Jane de Starlet. Această franchețe, cu privire la coexistența atât de strânsă a binelui și răului, este cea care poate stârni neliniște în legătură cu filmele lui Baker. În ele, este el frivol și în mod deliberat evaziv, sau prezintă o versiune mai măsurată, mai holistic înțeleasă a realității?
Sursa: www.vanityfair.com
