La jumătatea călătoriei vieții mele, m-am trezit la o Taylor Swift concert. Ei bine, nu la un concert Taylor Swift în cel mai literal sens al cuvântului. M-am dus să văd Eras Tour un film de aproape trei ore despre turneul global încă în desfășurare, condus probabil de cea mai faimoasă cântăreață pop din lume. Filmul este deja un succes uriaș, având încasări de peste 100 de milioane de dolari la nivel mondial în primul său weekend. Acesta este genul de fenomen pe care oricine investește în cultură nu îl poate ignora. Și astfel, am înfruntat masele țipătoare într-o după-amiază ploioasă de sâmbătă în Brooklyn.
Ceea ce a fost inițial cel mai surprinzător la acest eveniment a fost cât de tineri erau colegii mei cinefilii. Mă așteptam la adolescenți, îmbrăcați în brățări ale prieteniei și alte costume, toți agitați în acel mod unic al adolescenților. În schimb, copiii din public aveau în mare parte în jur de 9 sau 10 ani, adică cu peste douăzeci de ani mai tineri decât obiectul obsesiei lor. Pare oarecum rar ca un adult în vârstă de 30 de ani să reușească să capteze atenția febrilă a unor oameni atât de îndepărtați de propria cohortă generațională.
Acest lucru este o dovadă a puterii totalizatoare a lui Taylor Swift, a cărei rază de acțiune se extinde de la persoane în vârstă de 50 de ani până la persoane născute practic cu zece minute în urmă. Prin compoziția sa confesivă și obiceiul de a trimite coduri, tachinări și indicii fanilor săi, Swift a făcut ca intimitatea parasocială să fie larg accesibilă. Ea se adresează întotdeauna direct oricărui fan individual, fie că acesta se află înaintea experienței de viață a lui Swift sau la ani distanță de ea.
A fost ciudat, totuși, să urmăresc Eras alături de acești copii, în timp ce Swift a interpretat cântec după cântec despre iubiri eșuate. Unele cântece sunt sfidătoare, altele triste, altele jucăușe. Cu toate acestea, călătorind prin întregul ei catalog, așa cum face în Eras, Swift prezintă o imagine tensionată și păguboasă a iubirii și a întâlnirilor. Nu mă îndoiesc că a fost un drum anevoios pentru Swift. Dar cineva începe să se întrebe ce fel de mesaj primesc cei mai tineri fani ai ei în ansamblu, în timp ce procesează toate aceste povești de suferință, trădare și insensibilitate. La ce se vor aștepta acești copii atunci când vor începe ei înșiși să se întâlnească?
Oricare ar fi impactul operei lui Swift, Ere este o vitrină grandioasă pentru muzicalitatea ei caracteristică, pentru capacitatea ei insistentă și poate unică de a spune povești suficient de specifice pentru a fi atrăgătoare, dar suficient de generale pentru a fi inspiratoare. Swift este, de asemenea, o vânzătoare iscusită, care vinde experiențe prin viu grai la prețuri foarte mari. Eras marchează un nou apogeu în carieră, o imagine a mașinii Swift în plină și impresionantă mișcare.
Filmat și editat cu precizie, Ere este o imersiune eficientă într-un eveniment live la care participarea a fost prohibitivă. Nu simțim electricitatea exactă a ceea ce a însemnat să fii acolo în persoană; fanii țipând, văzuți în film, care a fost filmat în Los Angeles în ultima noapte a părții americane a turneului, par să se transceadă într-un plan mai înalt. Publicul de film va trebui să se mulțumească cu ceva mai static, dar totuși învăluitor-Ere este luminoasă, primitoare, elegantă.
Dar, de asemenea, dezvăluie un artificiu care nu ar fi fost evident pe un stadion. Concertul, care călătorește prin numeroasele iterații diferite ale carierei de două decenii a lui Swift, este repetat la centimetru. Fiecare gest, fiecare postură lovită, fiecare glumă dintre cântece pare precis calibrată. Ere nu sugerează niciodată entuziasmul organic, cine știe ce se va întâmpla, al unei interpretări live. Este exact și strâns coregrafiat, ca și cum ar fi fost menit dintotdeauna să fie păstrat în perfecțiunea sa pe film.
Poate că acest lucru a fost valabil doar pentru această reprezentație – Swift, conștient de camerele de filmat, s-ar putea să se fi înăsprit în rutină exersată. Dar cineva are suspiciunea că, nu, asta este ceea ce a Eras turul este, ca în majoritatea nopților, un obiect lipsit de risc și improvizație. (Swift, cel puțin, schimbă puțin lista de piese de la o seară la alta. Dar chiar și aceste modificări au fost marcate: sunt „cântece secrete”, despre care se vorbește ca despre cărți de baseball). Swift nu este la fel de bună actriță pe cât este compozitoare și, astfel, o mare parte din ceea ce vedem în Eras filmul este rigid, rigid în mișcare și în afect.
Ca să fim corecți, atunci când o producție este atât de ornamentată precum Eras este – cu decoruri și sisteme hidraulice elaborate, un miliard de lumini și o flotă de dansatori – probabil că nu există prea mult loc pentru improvizații. Multe dintre aceste momente puse în scenă cu grijă se bucură, de la pașii și pașii de la Reputație era până la întoarcerea melancolică a Fearless. (Ultimul segment începe cu Swift întrebând publicul dacă vrea să facă o călătorie înapoi în liceu. Mulți dintre cei prezenți la proiecția mea nici măcar nu au fost încă acolo pentru prima dată).
Sursa: www.vanityfair.com
