Immordino Vreeland: Cred că am mai văzut multe dintre aceste imagini înainte, dar este foarte rar să le poți vedea pe toate într-un singur film. Felul în care oamenii comunică, felul în care gândesc, este foarte diferit, iar influențele lor sunt preluate prin Instagram. De aceea, genericul este acolo într-o manieră atât de oribilă și pedantă pe care o fac de obicei [laughs]-pentru că este pentru ca oamenii să le folosească. Este amuzant, pentru că atunci când prezint filme, oamenii vorbesc întotdeauna despre generic. Este o pacoste, pentru că uneori durează cinci sau șase minute, dar ei spun de fapt: „Suntem atât de recunoscători pentru că acum putem să ne uităm la aceste lucruri”.
Nars: Așa am învățat tot ce am învățat despre machiaj – urmărind toate acele filme. A fost cea mai bună școală.
Frumusețe necunoscută pare a fi un portret din secolul XX, într-un fel – pentru că am ajuns să ne așteptăm ca generația de astăzi să fie în întregime despre eu, eu, eu, eu, cronică a fiecărui moment din viața lor. Și asta este mai mult despre tot ce altceva-tot ceea ce a modelat subiectul său. Se simte generos în acest sens, aproape ca și cum ar fi împărtășirea unui program de studiu.
Immordino Vreeland: Acest lucru vă spune mult mai multe despre acest om. Aceasta este o parte din viața lui care a fost atât de privată pentru atât de mult timp, iar el îi lasă pe toți să intre în această lume pe care o iubește atât de mult. Este uimitor cât de mult material este de văzut pe atât de multe niveluri diferite. Când a venit vorba de anii ’70, au existat anumite editoriale care erau pe peretele lui când era copil și care erau importante pentru el. Și, dați-mi voie să vă spun, dacă nu avea acel editorial în film, primeam un mesaj de genul: „Oh, stai, am uitat asta”. Puteți vedea cu siguranță de unde îi vin atâtea idei despre frumusețe, de la Warhol’s L’Amour la Guy Bourdin. Există o legătură în toate. Următorul meu film de lungmetraj este despre Jean Cocteau. Am știut de la bun început că vreau să îl am pe Cocteau în vizită, să fie prezent în acest film despre François, pentru că există acest element de magician în François care mi-a plăcut foarte mult și pe care, evident, Cocteau îl are.
Nars: Am o admirație incredibilă pentru Cocteau. Iubesc cărțile lui, îi iubesc desenele, îi iubesc filmele.
François, este atât de minunat să vezi filmele de acasă cu părinții tăi prezentate alături de filmele din culisele filmărilor pe care le-ai făcut mai târziu pe platou.
Nars: Tatăl meu ne filma mereu. Slavă Domnului că tatăl meu a salvat toate acele filme și apoi le-am transpus pe DVD.
Mama ta, Claudette, a inspirat una dintre colecțiile tale recente de machiaj. Este plăcut să o vezi pe ecran, ca și cum ar fi una dintre actrițele – Catherine Deneuve, Silvana Mangano – care au fost muzele tale.
Nars: Ea ar fi putut fi una, cu siguranță, pentru că avea un chip deosebit și o frumusețe foarte frapantă – foarte vechi de la Hollywood, într-un fel. Apoi, în anii ’80, au apărut primele camere video de la Sony, cu benzile acelea mici. În fiecare zi filmam toate ședințele foto, în special cu Steven Meisel. Am lucrat pentru toate revistele, fără să ne dăm seama că într-o zi aceasta va deveni o capsulă a timpului, doar pentru a le vedea pe fete în acel moment, când erau tinere. Aceasta a fost crearea a ceea ce se numea supermodele.
Sursa: www.vanityfair.com
