„Lost” împlinește 20 de ani: motivul real pentru care o insulă tropicală a topit creierul tuturor

5

Există multe măsuri ale succesului unui film sau al unui serial TV. Cele mai ușor de înțeles sunt măsurătorile de audiență. Puțin mai puțin cuantificabilă este cantitatea de reportaje, articole, articole de gândire, bloguri, postări pe rețelele sociale și articole inspirate de un film sau un serial. Apoi există ceea ce eu numesc Die Hard factor.

Timp de un deceniu de la lansarea Die Hard, ai putea balansa o pisică moartă și să lovești pe cineva care aruncă sau face „Die Hard într-un spațiu gol” (o navă de croazieră sau militară, un autobuz, un stadion, un avion, un internat, un avion mai mare, o bază militară sau o academie militară, sau un avion care s-a întâmplat să fie Air Force One). Persoane din interior au glumit spunând că, în cele din urmă, lansările se vor întoarce la „Die Hard într-o clădire”.

Când mi-am început cariera, ca director de rețea în 1993, Moonlighting a avut cea mai mare Die Hard factor al tuturor proprietăților TV. Un sezon mai târziu, totul s-a schimbat odată cu succesul imens al ER. The Die Hard a fost atât de mare încât în anii următori undele de emisie au fost inundate cu emisiuni care au fost fără îndoială prezentate ca „ER într-o redacție”, „ER într-o secție de poliție,” „ER într-o firmă de avocatură”, și chiar „ER la Casa Albă”.

Toate acestea mă aduc la Pierdut, serialul care a detronat ER pentru Die Hard-factor tiara.

Au trecut 20 de ani de când Pierdut a condus lumea. Ar trebui să știu: Am fost acolo la început, ajutând la dezvoltarea serialului în timpul filmării episodului pilot, iar apoi fiind scenarist și producător supervizor pentru primele două sezoane. Și, la fel ca multe alte lucruri care au condus cândva lumea, LostCea mai mare lecție de succes a lui nu a fost încă învățată cu adevărat… așa cum nu a fost învățată de Moonlighting, ER, sau chiar Die Hard, de altfel. Nu este niciodată conceptul înalt care creează succesul, ci mai degrabă afecțiunea publicului pentru personajele care trăiesc în cadrul conceptului înalt.

Die Hard funcționează doar pentru că ne dorim ca John McClane să dejucă un complot terorist pentru a-și putea reface căsnicia. Moonlighting funcționează doar pentru că scriitura anarhică, care rupe formele, a susținut chimia definitorie pentru gen dintre David Addison și Maddie Hayes. ER reușește doar pentru că a lucrat în stil documentar, cu magia televiziunii în slujba credinței de neclintit a lui Michael Crichton în medicii eroi.

Lost a atras un public pentru că a avut un episod pilot palpitant, cu buget mare și concept înalt, care descria un mister irezistibil. Acel public s-a întors și a rămas pentru că, chiar dacă serialul care a urmat nu a oferit întotdeauna soluții satisfăcătoare la acele mistere, cu siguranță a respectat promisiunea unei distribuții de personaje bine conturate, ale căror vieți au fost străbătute de incidente convingătoare, situații dificile, chinuri lacrimogene și destine șocante.

Există o perioadă foarte dulce, dar și foarte exasperantă, în viața oricărui artist implicat în crearea unui pilot de televiziune care ajunge la serie: lunile dintre finalizarea lucrării și lansarea efectivă a acesteia. În această perioadă, serialul aparține doar celor din interior și celor cu care aceștia aleg să îl împărtășească în secret.

În timpul verii dinaintea lansării Lost, Am purtat cu mine un DVD cu episodul pilot în geanta mea cu computer. Ocazional, puneam un prieten sau un membru al familiei într-o variantă a NDA pe care o numesc „Friend-DA” și îi arătam primele 10 minute. Printre numeroasele fotografii superbe care J.J. Abrams și cineastul său Larry Fong pentru secvența epică de deschidere a prăbușirii avionului, există una de Matthew FoxJack aleargă prin cadru pentru a salva un coleg pasager în timp ce în spatele lui se dezlănțuie iadul.

Când i-am arătat filmul unuia dintre prietenii mei din liceu, în timpul unei vizite în orașul natal, și a apărut acea secvență, prietenul meu și-a luat o clipă pentru a-și trage răsuflarea. Apoi, complet lipsit de ironie, a scos cuvintele „Ce tip!”

Se îndrăgostise instantaneu de Jack și avea să îl urmărească prin această poveste pentru restul deceniului.

Acel moment – mai mult decât testele de audiență în afara graficelor, mai mult decât micro-focalizarea stăpânilor noștri corporatiști (Pierdut este singurul serial la care am lucrat vreodată în care directorii rețelei și ai studioului au fost atât de entuziasmați de episoadele care urmau să apară în camera scenariștilor pentru a asculta poveștile) și chiar mai mult decât aplauzele furtunoase ale celor 3.000 de fani noi când am vizionat pilotul la San Diego Comic-Con m-au făcut să realizez că nu purtam doar un DVD.

Am avut naibii Pulp Fiction servieta, și toți cei care au deschis-o au văzut lumina.

MARIO PEREZ

Când am văzut pilotul pentru Moonlighting pe post ca elev de liceu, a fost clar că ceva major avea loc în mediul televiziunii. Când am văzut Die Hard în ziua premierei într-un multiplex, publicul a fost palpabil de exaltat să vadă Bruce Willis a devenit un mare star de cinema în timp real. Când am văzut pilotul pentru ER în calitate de director al rețelei care l-a dezvoltat, simțeam cum lumea se schimbă: Simțeam valul de emisiuni frenetice, de tip documentar, pe care le vom urmări în anii următori.

Senzația de a arăta în secret cuiva ceva despre care știi că va avea un impact major asupra culturii populare… emoția de a ști că ești implicat în crearea lucrului care va umple în curând primul spațiu gol din următorul ciclu de lansări „blank-in-a-blank” al lumii televiziunii…

Sursa: www.vanityfair.com

Spune ce crezi