Matthew Dentler, șeful departamentului de caracteristici la Apple TV+, părea să fie mai implicat personal în film decât un șef de studio de film obișnuit dintr-o companie cu o capitalizare de piață de 3,6 trilioane de dolari. El a început să discute despre proiect cu McQueen „în urmă cu câțiva ani” și, pe parcursul procesului, își trimiteau mesaje text și se sunau reciproc, schimbându-și idei. Dentler a fost prezent la premiera lui McQueen la Marian Goodman, în septembrie anul trecut, în Los Angeles. El speră să aibă timp pentru o excursie de o zi în timpul următoarei sale vizite la New York, astfel încât să poată ajunge până la Beacon pentru a vedea Bass.
„Evident, suntem mândri de film, a fost o experiență plină de satisfacții să lucrăm cu el și cu echipa la acest film – dar cred că, de asemenea, ceea ce a fost distractiv a fost să devenim prieteni cu Steve”, a spus Dentler.
Primul trailer pentru Blitz a apărut în aceeași zi în care galeriile Dia din Chelsea s-au deschis pentru sezon cu trei lucrări McQueen, iar în acea seară a avut loc o petrecere pentru membri. McQueen a finalizat Bounty, o nouă instalație de câteva zeci de fotografii de flori din Grenada, rapid. El fusese pe insulă în iulie. În aceeași galerie era ceva mult mai vechi: Exodul, despre care McQueen mi-a spus că a fost, tehnic vorbind, primul său film, chiar dacă a stat pe el și nu l-a prezentat până la sfârșitul anilor ’90. Auzisem despre piesă. Se pare că a apărut atunci când, în timpul unei plimbări prin Londra purtând o cameră de filmat, tânărul McQueen a observat doi bărbați din Indiile de Vest cu pălării elegante care purtau frunze de palmier în ghiveci și i-a urmărit, pierzându-i doar când au urcat într-un autobuz cu două etaje. A fost adevărat?
„Da, practic asta este”, a spus McQueen, uitându-se la primul său videoclip care rulează în buclă pe un televizor de bloc din anii ’90. „I-am văzut pe tipii ăștia și am început să-i urmăresc”.
Cea mai mare parte a mulțimii din acea seară a gravitat în jurul Sunshine State, care a debutat într-o formă puțin mai grandioasă cu doi ani înainte la HangarBicocca. În Chelsea era o instalație video cu două canale, proiectată pe ambele părți, care începe cu două reprezentări ale unui soare în flăcări, care trece la scene paralele din The Jazz Singer, Primul film de la Hollywood cu sunet sincronizat, despre fiul unui cantor din Lower East Side care începe să cânte jazz și ajunge în cele din urmă celebru pe Broadway. Însă, atunci când personajul lui Al Jolson începe să-și aplice fața de negru pe care o poartă pe scenă, chipul său dispare, iar vocea lui McQueen străbate sala.
„Tatăl meu se numea Philbert, un nume foarte victorian, și unul dintre ultimele lucruri pe care le-a spus înainte să moară a fost o poveste…” spune McQueen, vocea plămădeală fără trup atârnând deasupra filmului.
Povestea pe care o spune este aceasta: Când era tânăr, Philbert McQueen a călătorit din Grenada în Florida pentru a culege portocale, iar într-o seară, după muncă, tatăl lui McQueen s-a dus la un bar cu alți doi muncitori. Când au intrat, toată lumea a înghețat. Barmanul le-a spus că nu servește bărbați de culoare. Nu a folosit această expresie. Unul dintre muncitorii portocalii l-a lovit pe barman în cap cu o sticlă și au fugit în noapte în timp ce patronii îi urmăreau. Tatăl lui McQueen s-a ascuns într-un șanț, a auzit două focuri de armă și a rămas până dimineața, îngrozit, când s-a întors singur la muncă.
Michael Fassbender și regizorul Steve McQueen pe platoul de filmare al Rușine, 2011.De la Fox Searchlight/Everett Collection
„Nu mi-a vorbit niciodată despre asta înainte, până în momentul în care urma să moară”, îmi spusese McQueen la hotelul Crosby Street.
În galerie, Matthew Barney asculta, cu gura căscată. Louise Lawler stătea cu directorul galeriei, Philipp Kaiser, care lucrează la Marian Goodman, iar Swofford, agentul lui McQueen la CAA, stătea cu Stigter în timp ce Joan Jonas privea adânc în monitor. După câteva bucle de film, era timpul să plecăm la cină, iar în camera alăturată, McQueen era înconjurat de florile de Bounty. Cu o seară înainte, a fost și o cină. A doua zi trebuia să zboare la Milano, iar peste două săptămâni urma să fie la Londra pentru premieră – și la New York a doua zi pentru festivalul de film, iar la Los Angeles a doua zi după aceea.
În cele din urmă, l-am găsit pe McQueen holbându-se la minutul Exodul. „Îmi place munca, doar că nu-mi plac toate promovare,„, a spus el.
S-a întors de la monitor ca să se uite la mine.
„După cum v-am spus, nu mă pricep la discuții mărunte”, a spus el. „Tot ce am este munca mea, familia mea, câțiva prieteni pe care îi poți număra pe degetele de la o mână. Nu mă pricep la discuții mărunte. Toate discuțiile astea mărunte, trebuie să le întrerupi.”
Pentru detalii, accesați VF.com/credits.
Sursa: www.vanityfair.com
