Demi Moore ca Elphaba și alte povești din „Wicked” care nu a fost niciodată

Două căi s-au intersectat pe un drum de cărămidă galbenă, iar Hollywood-ul nu le putea parcurge pe amândouă. Așadar, cu mult timp în urmă au fost făcute alegeri cruciale cu privire la modul de adaptare Gregory Maguireromanul din 1995 al lui Wicked. Rezultatul este filmul de succes care rulează în prezent în cinematografele din întreaga lume, pornind de la un spectacol de pe Broadway care i-a făcut pe fani să cânte timp de decenii. Dar dacă ar fi fost făcute alte alegeri, nu ar fi existat nici musicalul, nici noul film.

Imaginați-vă o adaptare cinematografică a cărții lui Maguire fără niciun fel de cântec. Dacă acest proiect ar fi avansat așa cum era planificat la sfârșitul anilor 1990, ar fi putut avea ca protagonist un personaj cu pielea verde Demi Moore în rolul Elphaba, regizat de Înapoi în viitor realizator de filme Robert Zemeckis. Având în vedere Stephen Schwartz-În ciuda atracției evidente a versiunii muzicale compuse de Schwartz, mai întâi pe scenă și acum ca film de lung metraj, puțini ar putea spune că lucrurile nu au mers spre bine. Cu toate acestea, ceea ce ar fi putut să fie rămâne o poveste intrigantă și nespusă. Wicked producător Marc Platt-care a condus proiectul de la pagină la scenă și acum la ecran, știe asta mai bine decât oricine.

Cartea lui Maguire este despre însăși noțiunea că fiecare poveste are perspective multiple și că direcția corectă de acțiune este rareori evidentă. Sarcina lui Platt ca producător a fost să găsească cea mai bună modalitate de a da viață acestei premise contraintuitive. „O portretizează pe vrăjitoarea cea rea ca pe cineva care nu era chiar atât de rea”, spune Platt Vanity Fair. „Mi s-a părut o idee atât de inteligentă să te uiți printr-o lentilă diferită și să vezi lucrurile într-un mod diferit. Dintr-o dată, lucruri pe care credeai că le știi – nu le mai știai.”

Aceeași părere a avut-o și despre adaptare, care a fost rezultatul multor ani de încercări și erori în care se părea că filmul nu va fi făcut niciodată.

Vorbim în bungalow-ul companiei lui Platt de pe terenul Universal Pictures, unde a început să lucreze la Wicked ca președinte de producție al studioului. În prezent producător solo, Platt încă lucrează pe teren, chiar lângă Steven Spielberg‘s Amblin, și în josul dealului de la Psycho casă. Complexul de birouri relativ modest al lui Platt a devenit o destinație pentru faimosul tur al studiourilor Universal, ghizii indicându-l drept locul de naștere al Cynthia Erivo și Ariana Grande jonglernaut muzical.

Zona de primire din bungalow-ul lui Platt este acoperită din podea până în tavan cu afișe de la producțiile sale anterioare, inclusiv La La Land, Legally Blonde, Scott Pilgrim vs. the World, și Drive. Biroul său privat este dominat de un portret masiv înrămat al distribuției originale a filmului din 1939 Vrăjitorul din Oz, precum și o singură foaie din 1993 Philadelphia, la care a contribuit în calitate de director la TriStar Pictures.

Regizorul acelui film, regretatul Jonathan Demme, a fost cel care l-a avertizat pe prietenul său Platt împotriva realizarea unui musical din romanul care a povestit Vrăjitorul din Oz prin ochii răufăcătorului. „Nu era un mare om de teatru la acea vreme și a spus: „Pare o idee foarte nebunească””, își amintește Platt.

Demme, care a murit în 2017, a realizat în cele din urmă că s-a înșelat, dar nu a fost singurul. Această gândire era răspândită în industrie atunci când Platt era la începuturile încercării de a-și da seama ce să facă cu Wicked. Musicalurile de film au ieșit din modă la sfârșitul anilor 1990 și nu vor mai fi în vogă până Chicago a sfidat înțelepciunea convențională de la Hollywood în 2002.

În orice caz, un musical de amploare nu a fost prima alegere pentru Wicked. Platt și alții au încercat ani de zile să adapteze romanul într-o aventură fantastică simplă. Dar au existat o serie de obstacole de depășit și probleme de rezolvat în remodelarea narațiunii în sine. Singurătatea era o parte esențială a originii Elphabei, iar narațiunea omniscientă a romanului avea capacitatea de a pătrunde în ceea ce se întâmpla în mintea și inima ei. Dar cum ar putea filmul să facă asta fără să se bazeze prea mult pe vocea din off? „Este mai greu într-un film tradițional”, spune Platt. „De obicei, ai nevoie de un alt personaj cu care să vorbești, iar tu îi spui prietenului tău cel mai bun ce gândești sau ce simți”.