Deși se pare că tinerii națiunii au decis că scenele de sex nu mai au ce căuta în filme, cel puțin unii bătrâni din țări străine încearcă să păstreze lucrurile explicite pentru americani. De exemplu, noul film Babygirl, o comedie thriller despre sex și putere de la regizorul olandez Halina Reijn și în care joacă Nicole Kidman. Filmul, care a avut premiera aici, la Festivalul de Film de la Veneția, vineri, face tot ce-i stă în putință pentru a purta un dialog sincer – și distractiv – despre dorința complexă, cu efecte vizuale și toate cele.
Kidman, mult timp cel mai îndrăzneț A-lister din branșă, o interpretează pe Romy, fondatoarea și directorul general al unei companii de robotică, care trăiește o viață strălucitoare într-o clădire înaltă din Manhattan și un conac fermecător la țară. Este bogată, este căsătorită cu un tip care arată ca Antonio Banderas (pentru că el este interpretat de Antonio Banderas), are doi copii inteligenți, iar afacerea ei este în plină dezvoltare. Romy pare să aibă tot ce-i trebuie – cu excepția unui lucru esențial.
Acel ceva este sexul, desigur, în special genul de joc sub/dom pe care Romy îl urmărește cu plăcere în filmele porno. Dihotomia lui Reijn este evidentă, dar eficientă: iată o femeie care conduce spectacolul la serviciu și acasă, dar care ar dori să fie condusă în pat. Această contradicție aparentă o frustrează și o înstrăinează pe Romy; oricât de afectuoasă ar fi în aparență cu oamenii din jurul ei, ea este deconectată, distrasă, reprimată.
Și apoi, brusc, apare un stagiar chipeș și magnetic pe nume Samuel, interpretat cu o ținută ciudată de Harris Dickinson. Atracția este imediată și în curând acționată cu nerușinare de Samuel, care simte imediat ce caută Romy. Dickinson, într-o interpretare seducătoare, contrabalansează cu perspicacitate farmecul uluitor al lui Samuel cu slabe sugestii că acesta ar putea fi, de asemenea, un sociopat – ceea ce, de fapt, ar putea fi o parte din atracție.
Reijn și Kidman se distrează pe măsură ce Romy cedează pentru prima dată în fața acestor impulsuri, în fața acestui tânăr potențial periculos care i-ar putea distruge viața într-o secundă. Ea este agitată și înfierbântată, excitată de acest risc. Filmul este în același timp șiret și nebunesc în timp ce relatează tumultul celor doi în explorarea libidinoasă, transformând la un moment dat montajul tradițional de comedie romantică în ceva mult mai carnal.
S-ar putea crede că, la fel ca 50 de nuanțe de gri, Romy și Samuel se îndreaptă spre o idilă autentică. Dar apoi Samuel spune sau face ceva amenințător, sau Reijn răcește atmosfera. Nu suntem meniți să fim absorbiți în felul Anastasiei și al lui Christian; de asemenea, nu este foarte clar cât de excitați ar trebui să fim. Kidman și Dickinson sunt amândouă persoane foarte arătoase, iar un flirt ilicit este întotdeauna incitant. De cele mai multe ori, însă, scenele de sex din Babygirl sunt mai degrabă clinice decât combustibile. Există o eliminare a lor; involuntar sau nu, Reijn creează senzația că privim subiecți de test printr-o oglindă cu două sensuri.
Acest lucru nu face neapărat procedurile mai puțin interesante. Dar poate că ne dorim un pic mai multă căldură de la un film care este atât de dispus să abordeze chestiuni intime. Cu siguranță, tabuurile puteau fi ignorate mai mult, fie că sunt excitante sau nu. Deși o vedem pe Romy târându-se pe podea și lingând lapte dintr-o farfurie, Babygirl este surprinzător de blând. Nu este în niciun caz un film blând, dar există o reținere care împiedică aventurile lui Romy să se transforme în ceva cu adevărat transgresiv.
La fel ca Romy la începutul filmului, Babygirl de asemenea, nu are un punct culminant. În schimb, călătoria lui Romy către satisfacția sexuală – sau, cel puțin, către acea satisfacție – progresează pe o pantă ușoară. Ceea ce trăiește ea este, fără îndoială, semnificativ, însă, din punctul de vedere al publicului, nu pare a fi cutremurător.
Poate că aceasta este lecția inteligentă a filmului, o reamintire a faptului că sexul nu este întotdeauna un lucru atât de important. Nevoia nu trebuie să fie tratată în mod inerent cu atâta prudență, cu o proprietate pretențioasă. Babygirl probabil că nu încurajează spectatorii să își înșele soții, dar ar putea să-i convingă pe oameni, poate în special pe femei, să își asume riscul de a numi dorința cu voce tare unui partener, pentru a afirma valoarea propriei satisfacții.
Politicile feministe ale filmului sunt complicate. Reijn desființează clișeul fetelor șefe și, în același timp, se bucură de el; există un argument pe jumătate inventat conform căruia, deși Romy se comportă îngrozitor ca CEO, ea face doar ceea ce au făcut mulți bărbați în poziții similare. Asistenta ei, Esme, contestă comportamentul inadecvat al lui Romy (Sophie Wilde), care reprezintă vocea rațiunii Generației Z – sau a mustrării, în funcție de cum privești lucrurile. Dar Esme are și ea nevoile ei și este dispusă să facă tot ce-i stă în putință pentru a le satisface.
Așadar, morala este neclară, în mod intenționat. Cei care caută un fel de fabulă sau un tratat de principii vor trebui să caute în altă parte. Ce este clar, consistent și declarativ în film este forța de a o vedea pe Kidman aventurându-se pe încă un drum nou, aruncând conștiința de sine pe fereastră (sau, poate, doar lăsând-o deoparte pentru o vreme) pentru a ajuta la realizarea viziunii curioase a lui Reijn. Este greu să ne gândim la o altă actriță cu statutul ei care ar face un astfel de lucru în zilele noastre. În cele din urmă, ar putea fi Nicole Kidman cea care, printre multe alte realizări, salvează sexul în cinematografie.
Sursa: www.vanityfair.com
